Kredi… Amanda Sellem’in natürmort tablosu. Set tasarımı Lise Dupont’a ait
1847’de Louis-François Cartier, Paris’te mütevazı bir mücevher atölyesi açtı ve burada kristal bilezikler, inci dizileri ve çiçek motifli broşlar sattı. On yıllar boyunca, üç torunu, özellikle de en büyükleri Louis Cartier, Eski Dünya işçiliğini ve yeni teknikleri birleştirmeleriyle tanındı; örneğin, adını öncü bir Brezilyalı havacıdan alan ve uçak perçinlerine benzeyen minik vidalarla süslenmiş 1904 Santos pilot saatinde olduğu gibi; ya da 1912’de marka tarafından popüler hale getirilen ve yüzüyormuş gibi görünen mücevherli ibrelerle (kremayer ve pinyon dişli sistemi tabanda gizlenmişti) sözde gizemli saat.
1914’te Louis Cartier, ilham perisi ve söylentilere göre sevgilisi olacak Belçikalı Fransız stil ikonu Jeanne Toussaint ile tanıştı. Çoğu zaman kusursuz bir şekilde türban ve ipek pijama giyerek Cartier’i büyüledi ve Cartier onu evin çantalarına ve gümüş aksesuarlarına nezaret etmesi için işe aldı. Toussaint, 1933 yılında markanın mücevher departmanının kreatif direktörü olarak atandığında, o da beklenmedik bir şekilde faydacı nesnelerden ilham aldı: gaz hortumları, cıvatalar ve hatta kelepçeler. 1938’de, bir pranganın birbirine kenetlenen şeklini andıran ve Hint Babür takılarına olan hayranlığını yansıtan, safirlerle iç içe geçmiş sarı altın bir manşet bileziği yarattı.
Şimdi Cartier, Toussaint’in yuvarlak oniks, pırlantalar ve turkuaz vurgularla çevrelenmiş 8,92 karatlık kabaşon kesim zümrütle çevrelenmiş bir yüzük şeklindeki arşiv tasarımlarını yeniden gözden geçiriyor. Üretimi 270 saat süren ve mekanik bilyalı rulmanların görünümünü çağrıştıran üç boyutlu silueti ile bu, yenilik üzerine inşa edilmiş bir evin heykel mühendisliğinin bir başka başarısıdır.
Fotoğraf asistanı: Elise Lebaindre