Hawaii’yi Kutlayan Bir Ressamın Evi

FRANSIZ Amerikalı muralist Jean Charlot, 1949’da Honolulu’daki Manoa’daki Hawaii Üniversitesi’nde yeni inşa edilen bir yönetim binasının fuayesinde bir fresk boyamak üzere bir görevle savaş sonrası Hawaii’ye geldiğinde, adaları evi yapmaya hiç niyeti yoktu. 51 yaşındaki sanatçının amacı, Kaptan Cook’un yaklaşan Çözünürlüğünün görülmesinden hemen önceki uğursuz anda geçen, poi vurma, zıpkınla balık avlama ve oturmuş hula dansı ile dolu, eski Hawaii yaşamının yemyeşil 10’a 29 fitlik bir tasvirini tamamlamaktı. yerliler tarafından açık denizde.

Charlot, “Eski Hawai’i’de İnsan ve Doğa İlişkisi” (1949) adlı eseri bitirdiğinde, burada kalmaya karar verdi. New York, Georgia, California ve Meksika’da sanatçıların ikametgahı, öğretim görevlileri ve Guggenheim Bursu araştırması için yirmi yıl boyunca hareket ettikten ve ardından Colorado Springs Güzel Sanatlar Merkezi’nde arka okulun başkanlığını yaptıktan sonra fakülte pozisyonunu kabul etti. Manoa’daki Hawaii Üniversitesi’nde arka bölümü ile. Charlot, Paris’teki École des Beaux-Arts’ta okudu ve daha sonra Meksika’da bir dönem geçirdi, burada Maya duvar resimlerini Chichén Itzá’daki arkeolojik kazılarda işe alınan bir ressam olarak yeniden yarattı ve devrim sonrası Meksika duvar hareketinde çağdaş olarak rol oynadı. Diego Rivera’nın. Ancak Polinezya’da, yerli Hawai’lilerin ve onları hâlâ uygulayan insanların asırlık geleneklerini tanıdıkça, doğaya özel bir odaklanma geliştirdi. Bundan önce Charlot’s arka, maddi dünyanın manevi dünyadan ayrı olduğu Katoliklik ve Meksika Yerli gelenekleri hakkındaki yorumlarını yansıtmıştı. Bununla birlikte Hawaii’de, yerli halkın egemenlik alanı akua(tanrılar) elementlerde hissediliyordu: dansçıların kutsal bir hula içinde uzuvları aracılığıyla kişileştirecekleri kabaran bir rüzgarda veya bir kayadan yayılan ve bir kişinin zihnini sakinleştiren yaşam gücünde. kahuna(rahip) meditatif bir duruma doğru.

Manoa’daki Hawaii Üniversitesi’nde fahri din profesörü olan sanatçının 81 yaşındaki oğlu John Charlot, bu “dünyayı görmenin yepyeni girişimi”, babasını kalan 30 yıl boyunca adalarda tutan şeyin bu olduğunu söylüyor. Hayatının. 1979’daki ölümünden kırk yıldan fazla bir süre sonra, Charlot hala hem nesiller boyu bir yetenek hem de çağdaş arkada toprak, insan ve maneviyatı birbirine bağlayan derin Hawaii ideolojisinin örnek bir temsilcisi olarak görülüyor. John, “Meksika’daki Hıristiyanlıkla Tanrı’ya ve gerçeğe acı yoluyla ulaşırsınız” diyor, oysa Hawaii dünya görüşünde “zevk yoluyla”.

Sanatçının Oahu’daki ilk evi olan Charlot House’un Doğuştan Gelen Zevk, doğal çevresiyle aynı sözleşmeden kaynaklanmaktadır. Karısı Zohmah ve dört çocuğuyla birlikte Manoa kampüsünün fakülte konutunda yıllarını geçirmiş olan Charlot, ailesine hem sanatsal duyarlılıklarını hem de adalara olan takdirini yansıtan uygun bir ev inşa etmek istedi. Kahala Plajı yakınında 10.310 metrekarelik bir arsa üzerinde yer alan iki katlı, 2.856 metrekarelik konut, esas olarak sekoya ve beton tuğlalardan inşa edilmiş olup, iki duvarı kuru sıva kaplıdır. hapu’u Hawai bitki bazlı tıbbında kasları yatıştırdığı söylenen endemik bir eğrelti otu. Konsollu bir ahşap masa, yemek odasından sürgülü cam pencerelerden oluşan bir duvardan üç lanaiden birine uzanıyor ve dış mekanı içeriye getiren 558 fit kare veranda alanı yaratıyor. Aynı şekilde, Charlot’un arkadaşı Oahu doğumlu duvar ressamı Juliette May Fraser ile birlikte oturma odasından birinin üzerine yaptığı muz, papaya, cennet kuşu ve kırmızı ve yeşil ti’nin ağır, esneyen yapraklarından oluşan 12 fit kare fresk de öyle. ev hala yapım aşamasındayken çift yükseklikte duvarlar.

1958’de tamamlanan, pahalı Kahala semtindeki (bugün, uyumsuz bir şekilde mega malikanelerle çevrili) üç yatak odalı, iki katlı çiftlik evi, Charlot ve yerel bir mimar olan George “Pete” Wimberly arasındaki bir işbirliğiydi. Projeye başladıklarında zaten arkadaş olan bu iki adam, Charlot’un tavan arası ana yatak odasından freskinin engelsiz manzarasını sunmak için gerekli bir destek sütunundan vazgeçme arzusu gibi bazı imkansız mimari fikirleri konusunda zaman zaman anlaşamadılar.

Ve yine de Wimberly başardı. Vladimir Ossipoff ve Alfred Preis’i içeren seçkin bir uygulayıcılar çemberinin parçası olan başarılı bir tropikal Modernist, Charlot’un dış mekânı kucaklayan orta çağ tasarım ilkelerine olan takdirini paylaştı: Örneğin, baştan sona organik yapı malzemelerine güvendiler ve yapıyı öyle yönlendirdiler. klima yerine çapraz esintilerle soğutulabilir. (Bugün, kısmen adaların serinleyen ticaret rüzgarlarındaki değişimler nedeniyle, iç kısım öncekinden daha sıcak.) Wimberly’nin turizm endüstrisine hitap eden sahil tatil köyleri ve tasarladığı diğer Honolulu evlerinden bazıları ile karşılaştırıldığında, Charlotte House mütevazı. Honolulu’daki Kokomo Studio’nun kurucu ortağı ve mimarlık okutmanı Graham Hart, “Bu, konutları arasında en az radikal olanı” diyor ve “bu bir hakaret değil.”

Charlot House’un Wimberly’nin diğer binalarıyla paylaştığı bir şey, dramatik bir açıklama. Uzun bir araba yolu, Charlot’un kendi çini duvar resimlerinden biriyle kakma beyaz bir alçı duvarla çerçevelenmiş düz ahşap bir levha olan görkemli bir ön kapıya götürür ve bu, aldatıcı bir mağara evine açılır. Birinci katta, sadece iki metre yüksekliğindeki alçak bir tavan, evi ikiye bölen oturma ve yemek odaları arasında bir geçit oluşturuyor. maukave makai yerelleştirilmiş bir düzen ve dinamizm duygusu ekleyen, sırasıyla dağlara veya denize kasıtlı olarak bakan alanlar veya odalar. John, çocukluğunu hatırlayarak, “Her zaman bir hedefe gidiyormuş gibi hissettin” diyor. “Oyunda hareket ve kozmik alan vardı.”

Sosyal bir çift olan Charlot ve karısı, adayı ziyaret eden veya adayı yaşayan diğer sanatçıları sık sık eğlendirdi. Charlot’un yanı sıra arkadaşları Max Ernst, Carlos Mérida, Madge Tennent, José Clemente Orozco ve Tseng Yuho’nun duvarlarını arka ile doldurdular. Çalışmaları üst kattaki bir stüdyoda da görülebiliyordu ve burada First Hawaiian Bank’ın Waikiki şubesi ve United Public Workers gibi yerel kurumlar için tamamlamaya devam edeceği iki düzine Hawaii duvar resminin etrafını saran mantar duvarına eskizler iliştirdi. Honolulu’daki sendika merkezi. Son yıllarda stüdyo, aynı zamanda evin yatılı bekçisi olan bir mimarlık yüksek lisans öğrencisi tarafından kullanıldı – 2001 yılında, Charlot Evi, aile tarafından yerel korumacılarla birlikte çalışan üniversiteye hediye edildi. yıkılabilir veya önemli ölçüde değiştirilemez. Haziran ayında ev, kültürel statüsünü korumaya kararlı olan sanatçının ailesine iade edildi.

CHARLOTS hala burada yaşarken, luaus’u arkadaşları ve geniş aile üyeleriyle birlikte geniş çimenlikte düzenli olarak ağırladılar; ayinlerini ve geleneklerini betimleyen çalışması için Charlot, yerel toplulukta birçok kişi tarafından saygı gördü. 1975 yılında bir onur yakın dövüş (şarkı), müziği saygın bir besteci olan Irmgard Farden Aluli’ye ve sözleri hula öğretmeni ve AIDS aktivisti olan Frank Kimona “Palani” Kahala’ya ait olan “Keoni Kalo”, Charlot için başka hiçbir yabancı- doğuştan sanatçı muhtemelen yakın tarihte almıştır. “Kū kilakila i ka la’ia puni i nā pua” diye devam ediyor; bir çeviriye göre, “Çoğu insanla çevrili sükunet içinde şanlı bir şekilde duruyorsunuz.”

Charlot House, Meksika esintili tuğla zeminlerden, Papua Yeni Gine’nin konsollu merdivenlerinin üzerindeki üçgen maskelerine kadar çok kültürlü olduğu için, sanatçının evlat edindiği eviyle olan akrabalığına en çok hitap ediyor. Binanın her yerinde dolaşan bir darbe gibi, Charlot tarafından elle boyanmış ve yapının iç ve dış cephesine asılmış, çeşitli köpeklerle karışan basit insan figürlerini gösteren Hawaii esintili petrogliflerden oluşan 167 seramik karodan oluşan bir friz, göz ardı edilemez bir hatırlatıcı görevi görüyor. Hawaii’de olduklarını ziyaret eden herkes için. Diğerlerinden iki petroglif karo daha sahte dökülerek, Charlot’ların genellikle rahatladığı yuvarlak bir cam masanın altında, bir lanai’nin zeminine yerleştirildi. Bu seramik karolardan biri bir aileyi ya da en azından birbirine sıkı sıkıya bağlı bir grup insanı tasvir ediyor – bir başka hatırlatıcı da evin, geçmiş bir Hawai mimarisi dönemini koruma biçimleriyle dikkat çekici olsa da, her şeyden önce, her şeyden önce, bir ev.

Fotoğraf asistanı: Dalton Harrington