T’nin Arka sorunu, hayır demede güç bulan ikonoklastik sanatçılara bakıyor.
“Neye bakıyorum?”
Küratör Bill Arning, 1988’de Cady Noland adında o zamanlar daha düşük bilinen bir sanatçı tarafından kendisine teslim edilen bir polaroid zarfından geçerken kendisine sordu. Arka’dan daha suç mahallinden.
İlgimi çeken Noland, 32 yaşındaki Soho’da koştuğu kar amacı gütmeyen Arka alanı olan White Sütunlarında boş bir galeri devralmasını istedi. Enstalasyonla o kadar uzun süre uğraşarak geçirdi ki, sonunda anahtarları teslim etti ve ona kilitlenmesini söyledi. Ertesi sabah geri döndüğünde, “Tarihsel olarak Arka’nın önemli bir şey olduğunu hissettim” dedi. Galeriye girmek için ziyaretçiler metal bir direğin altına örgü yapmak zorunda kaldı. Yürüyüşçüler, bir tabancanın büyük bir ipek ekran görüntüsünün yanında bir dikişin üzerine asıldı; IV çantalar bir sandıktan sarktı. Bir Sosyal Güvenlik Ofisi, polis karakolu ve bir hastane arasında bir haç gibi görünüyordu. “Nedenini ifade edemedim,” dedi Arning, “Bu oda Amerikan kültürü hakkında tüm distopik, saçma şeylerin mükemmel bir kapsülleme gibi hissetti.”
Noland, bir geçiş anı sırasında New York’ta iş göstermeye başladı. Reagan döneminin sonu ve AIDS krizinin yüksekliğiydi. Julian Schnabel ve Georg Baselitz’in büyük, jestel resimleri bayat görünmeye başlamıştı. Onların hiper -inandırıcı gösteri, yaratıcı topluluğu ölümcül tehlikede olmaya devam eden bir şehirde düz düştü. Öte yandan Noland, zamanın şiddetini, parçalanmasını ve nihilizmi yansıtan Arka’yı yapıyordu.
Beyaz Sütunlardaki ilk çıkışından sonra Noland eleştirel olarak övüldü ve Arka dünyasının standartlarıyla ünlendi. İki yılda altısı alışılmadık bir şekilde paketlenmiş solo şov programına sahipti ve Venedik Bienali de dahil olmak üzere dünyanın en yüksek profilli sergilerinden bazılarında öne çıktı. Spot ışığında hiç rahat görünmüyordu; Ana akım basından kaçındı ve fotoğraf çekimlerine katılmadı. (Hanvel, kendisinin iki çocukluk fotoğrafını bir başlık yerine bir kitap yayıncısına gönderdi.) Ancak düzenli olarak açıklıklara katıldı ve bazen diğer sanatçılarla işbirliği yaptı.
Daha sonra 1990’ların sonlarında, sergiler için talepleri geri çevirerek ve birkaç kişinin stüdyosuna girmesine izin vererek geri çekilmeye başladı. 2000 yılında, West Chelsea’deki Takım Galerisi, bir grup şovunda yeni heykelleri içeriyordu: düzinelerce A-çerçevesi ile istiflenmiş üç barikat. İlk gezisinin girişindeki küçük engel – kapıyı engelleyen kutup – müthiş bir bariyere dönüşmüştü. Obstrüksiyon onun arka olmuştu.
