T tanıtımları tekil bir kişinin, yerin veya şeyin çıkışını vurgular.
Kanadalı sanatçı Ambera Wellmann, 30 feet uzunluğunda bir sürrealist plaj manzarası olan “Strobe” (2021) boyadığında, şirket galerisiyle temsil bulduğu New York’a yeni taşındı. Ondan önce nispeten küçük eserler üretmişti, ama şimdi büyük düşünüyordu. “New York sansasyonelliği biraz ferahlatıcı bir şekilde seviyor” diyor. “İnsanlar bir sıçrama yapmayı sever.”
Parça 2021 Yeni Müzesi Trienali’ne dahil edildiğinde, tam da bunu yaptı. Ve yaklaşan solo şovundaki resimlerin hiçbiri – gelecek yıl aynı anda Manhattan’da açılıyor ve şimdi birlikte temsil eden Hauser & Wirth’de – oldukça muazzam olsa da, okyanusa ve bozulmasını da ima ediyorlar. “Deniz artık hiçbir şey barındıramazsa,” diye soruyor Wellmann, “mitoloji nerede yaşıyor?”
42 yaşındaki Wellmann, işçi sınıfı bir ailede üç çocuğun ikincisi olan Nova Scotia’da su ile çevrili büyüdü. “Çok gençken, en klişe yolunda çok genç olduğumdan beri sanatçı olmak istedim” diyor, 25 yaşına kadar Arka Okulu’na gitmese de, sonunda Ontario’daki Guelph Üniversitesi’nden bir MFA aldı.
Editörlerimizden listenizdeki en zorlu insanlar için hediyeler bulmalarını isteyin. 18 Ekim’e kadar bir soru göndermek için buraya tıklayın ve 13 ve 20 Kasım bültenlerimizdeki en ilgi çekici olanlara cevap vereceğiz. (Zaten abone değilseniz, buradan kaydolabilirsiniz.)
Temmuz ayında, çevrimiçi görüntülerin ve haber başlıklarının çıkışlarının zemine yayıldığı Bushwick, Brooklyn, Studio’daki şov için resimler üzerinde çalışıyordu. Arka, seks kadar samimi ve iklim değişikliği kadar varoluşsal endişelerle ilgileniyor, ancak Instagram memlerinden tarot kartlarına ve Cunnilingus tasvirlerine kadar her şeyi birleştiriyor. Bir resimde, bir kanepede üstsüz bir denizkızı salonları, güzel, sıkılmış gözleri bir dizüstü bilgisayar ekranına yapıştırılırken, bir kadın manken kafası bir yan masadan odanın üzerinden istikrarlı bir şekilde başlar. Bir diğerinde, bir iskelet, kıyıya bir balık ile yıkanmış çıplak bir balıkçının yanında çömelir. “Resmin ne kadar saçma olduğunu kucaklamalısınız” diyor.
Wellmann, kendinden şüphe duyduğunu, bazen bir resmin ortasında dişlileri değiştirdiğini itiraf ediyor. Şimdi inandığı en iyi strateji, her çalışmayı farklı değil, daha büyük bir bütünün parçası olarak düşünmektir. “Resimlerin bir sonraki resim fikrini oluşturduklarında yapıldığını görüyorum,” diyor, “bu yüzden doğal olarak bağlanıyorlar.”
