2000’lerin başında New York Arka dünyasında tanınan bir ressam olan Paul P. gibi eşcinsel bir sanatçı olmak, o zamanki moda olmayan portre biçimini canlandıran bir dizi genç sanatçının aynı anda iki zaman çizelgesinde yaşamak ve çalışmaktır. Arka tarihinin zaman çizelgesi, dönemlerde ve dönemlerde ve hareketlerde ölçülecek kadar uzun ve açıkça ifade eden eşcinsel kültüründen biri var, ki bu çok öfkeyle sıkıştırılmış, 1969 taş duvar ayaklanmasından bu yana, aslında cildini döktü ve bir şey haline geldi. her beş yılda bir yeni. İlk tarih müzeler ve ders kitaplarında bulunabilir; İkincisi, yakın zamana kadar, ancak birisi başkalarının itibarsız, tek kullanımlık veya bozulmamış olarak reddedebileceğini bilecek kadar ileri görüşlü olduğunda korunmuştu. Paul P.’nin portrelerinin büyüleyici kalitesi, ciddi, çalışkan ve ilgi çekici bir Kanada olan yaratıcısının estetik olarak iki dilli olmasıdır. John Singer Sargent ve James McNeill Whistler gibi sanatçıların geleneğine borçluluğu hakkında konuşabilir, aynı zamanda Toronto’nun Kanada lezbiyen ve eşcinsel arşivlerinde – şimdi Arquives olarak adlandırılan – konuları sağladığı onlarca yıl süren araştırma saatleri hakkında konuşabilir. Resimlerinden, Post-Stonewall, Yardım Öncesi Dergisi ve Gay Porno Erotica’nın yüz, görünüm, gelme, kükreme veya bir sonraki işine ilham verebilecek ruh hali.
Temmuz ayında New York galerisi Greene Naftali’de buluştuğumuzda, Chelsea’de neredeyse 15 yıl içinde ilk solo şovunu hazırladığı “Ben bir ödenekçiyim” diyor. “Çoğunlukla söylüyorum, çünkü birçok temsili figüratif çalışmada, [gördüğünüz] genellikle sanatçının sevgililer, arkadaşlar, modeller çemberi. Bu şekilde çok farklıyım. … Dergilere veya çıktılara bakıyorum ve bu aktiviteyi tekrar tekrar yeniden yapıyorum ve bu [arşiv] çalışmalarının sahip olduğunu hissettiğim önemi bu şekilde vurguluyorum. ” Keşfettiği dönem sadece bir düzine yıllık bir pencere, kayıp erkeklerle dolu – kelimenin tam anlamıyla, kim olduklarını, kimin hayatta kaldığını ve kimin yenildiğini, kimin eşcinsel olan, düz olan, kim sadece Başlamak için yeterli para kazan. Arka, her iki tarih türünü de kaynaştırıyor – yüksek ve alçak, saygın ve indirimli.
Paul P.’nin portrelerinde gördüğümüz genç adamlar, ilk bakışta ve ikincisinde sabitlemesi zor. Bu anın derhal, şimdiki görünüyorlar, ama aynı zamanda başka bir dünyadan veya farklı bir gerçeklikten neredeyse spektral görünüyorlar. Bakışları zor, hatta duruş veya baştan çıkarıcı, ama aynı zamanda savunmasız ve açık – yani gözlerini hiç görebildiğimiz zaman; Bazen, bize geri bakmayı reddettiklerini mi yoksa sadece onlara baktığımızdan habersiz olup olmadıklarını belirtmek için mahzun ya da bizden yeterince uzağa dönüyorlar. Onların tutumları açıkçası erotik hissediyor, ancak onları çoğunlukla belden veya en orta seviyeden görsek de. Genellikle, fırtına bulutlarına karşı poz veriyormuş gibi, zengin, etkileyici bir renkle hamile olan arka planlara karşı sunulurlar, ancak aralarında duranların iç türbülansını yansıtacak şekilde ruh hali halkaları gibi tonu değiştirebilen fırtına bulutları. Bazen bir tür yüklü veya narkrotize edilmiş bir pus içinde büyülenmiş gibi görünüyorlar. Arzu ile acı çekiyorlar, ancak arzunun kendileri mi yoksa bizim mi olduğu belli değil.
Paul P.’nin “Adsız” (2023). Sanatçının resimlerinin çoğu, daha önce 1973’te kurulan Toronto’da kar amacı gütmeyen bir yardım kuruluşu olan Kanada lezbiyen ve eşcinsel arşivleri olarak bilinen Arquives’tan anonim konuları tasvir ediyor. Kredi… Sanatçı Greene Naftali, New York, Cooper Cole, Toronto, Maureen Paley, Londra ve Galleria Massimo Minini, Brescia’nın izniyle. Fotoğraf: Júlia Standovár
Ayrıca bir önsöz duygusu uyandırırlar. Çalışmaları AIDS AIDS ARKA değil, ancak şehvetli olanın risk, tehlike ve hastalığın mevcut olanaklarına bağlı olduğu hissi ile derinden bilgilendirilen Arka’dır. “Bu [1970’ler] dönem için herhangi bir nostalji talep edemem,” diyor Paul P. 47. Çok özel bir mikrojenerasyondan, cinsel gelişimi AIDS krizinin görünür yıkımlarıyla neredeyse kilit adımda meydana gelen queer insanlarınkinden geliyorum. ”
