1960’larda ve 70’lerde şehir merkezindeki bir çatı katını temizleyip yenilemek, ucuz kira ve geniş stüdyo alanı nedeniyle SoHo ve TriBeCa’nın post-endüstriyel binalarına çekilen New York sanatçıları için bir geçiş töreniydi. Bugün elbette aynı adresler lüks gayrimenkuller ama çatı katı arka dünyada çekiciliğini kaybetmedi. Fark: Potansiyel alıcıların artık arkayı yaratmak değil, sergileyebilecekleri ülkü yerleri arama olasılıkları daha yüksek.
Grand Street’teki adaşı galerisi çağdaş ve savaş sonrası minimalist çalışmalarıyla tanınan 67 yaşındaki arka plan bayisi Peter Freeman ve 61 yaşındaki arka konservatör eşi Lluïsa Sàrries Zgonc için de durum aynıydı. TriBeCa’da Warren Caddesi’nde 2.600 metrekarelik daire. Mermer kaplı, İtalyan tarzı eski bir deponun dördüncü katının tamamını kaplayan bu binaya, 1990’lardaki apartman dönüşümünden bu yana dokunulmamıştı. Ancak alan nadirdi. 1854 yılında inşa edilen bina, mahalledeki çoğu binadan daha geniş ve sığdır; bu da çatı katının Freeman’ın ifadesiyle “kare şeklinde, ayakkabı kutusu değil” olduğu anlamına gelir; tek bir koridor, geniş açık alan, yüksek tavanlar ve bol ışık bulunur. .
John Frederick Peto’nun (yaklaşık 1885) “Beş Dolarlık Banknot”u, 1932’de Mogens Koch tarafından tasarlanan bir şifonyerin ve Liberty & Co. Thebes taburesinin (1884 civarı) üzerinde asılı duruyor. Schütte’nin 2021 tarihli “Eski Dostlar Yeniden Ziyaret Edildi” (kaideyi de içeren) ve Mel Bochner’in “Snarl” (2015) adlı tablosu, Barselona merkezli tasarımcılar Jordi Miralbell ve Mariona Raventós’un imzasını taşıyan üç tabure (yaklaşık 1989) ile kaplı bir Fas halısına bakıyor. Kredi… Dean Kaufman. Thomas Schütte sanat eseri: © Thomas Schütte; Mel Bochner’ın çizimi: © Mel Bochner
Yedi ay süren yenilemeyi denetlemek için çift, daha önce Freeman’ın galerisini tasarlayan Toshiko Mori Architect firmasının stüdyo direktörü olan mimar Landon Brown’a başvurdu. Brown bir vestiyeri ortadan kaldırdı ve büyük tablolara yetecek kadar büyük iki duvar oluşturmak için bir elektrik panelini taşıdı; misafir odalarından ikisini (bunlardan birini çellist Sàrries Zgonc çalışma alanı olarak kullanıyor) üçüncüyü genişletip kütüphaneye dönüştürmek için daralttı; ve mutfağı elden geçirdi ve Sàrries Zgonc’un memleketi Barselona’daki fabrikalarda hayranlık duyduğuna benzer son derece dayanıklı, uç damarlı meşe zemin döşedi. Mermer tezgahın karşısında, İsviçreli Fransız mimar Le Corbusier tarafından sıfırdan planlanan Hindistan’ın Chandigarh kentindeki Panjab Üniversitesi’ndeki bilim laboratuvarı için 1965 civarında tasarlanan, İsviçreli mimar Pierre Jeanneret’in iki orijinal tik taburesi var.
Çatı katındaki mobilyaların çoğu, çiftin onlarca yıllık koleksiyonculuğunu yansıtıyor; Freeman için bu koleksiyonculuk 1976’da, Harvard’da arka plan öğrencisi olarak bir satıcıyla bir çift ayakkabı için ayda 20 dolarlık bir taksit planı kabul etmesiyle başladı. Sol LeWitt rip çizimleri. (Şu anda depodalar.) Kütüphanede, 1976’da yayınlanan ilk sayısına kadar uzanan arka teori dergisi Ekim’in tam setinin yanı sıra Donald Judd’un 1978’de tasarladığı siyah cevizden bir çalışma masası yer alıyor. Richard Tuttle’ın üç zarif, mat gri teneke duvar çalışması asansör kapısının üzerinde asılı duruyor. Ana yaşam alanına, her ikisi de Freeman’ın galerisiyle bağlantısı olan sanatçılara ait iki büyük parça hakimdir. Alman görsel sanatçı Thomas Schütte’nin 2002 tarihli “Gelber Kopf” (“Sarı Kafa”) adlı eseri ön iki pencerenin arasında yer alıyor. Freeman, asidik parlaklığa sahip ve neredeyse bir buçuk metre uzunluğundaki heykeli Schütte’nin aynı yıl Paris’teki Galerie Nelson’daki sergisinden satın aldı. (Galeri sahibi Philip Nelson’ın 2006’daki ölümünden sonra, bu alan Freeman’ın Paris ileri karakolu haline geldi.) Bitişikteki yaşam alanında, bir çift kitaplığın arasında, 1,5 x 13 metrelik 2016 beyaz ve sarı bir kitap var. Freeman’ın sanatçılarından biri olan Matt Mullican’ın imzasını taşıyan bir İtalyan lokomotifinin iki resmi. Freeman şöyle diyor: “Orada olağan bir durum gibi görünüyor ama aslında dev bir tablo.”
