Sanatçı Elizabeth Peyton, 28 yaşındaki Kanadalı aktris Taylor Russell ile ilk karşılaştığında, dişleri insan etini parçalayacak şekilde kana bulanmıştı. Yönetmen Luca Guadagnino’nun 2022 yapımı yamyam filmi “Bones and All”da aşık olduğu uyumsuz Maren Yearly olarak Russell, insan yemeyi bir şekilde romantik gösterdi. Guadagnino, filmin afişini yapmayı kabul edeceğini umarak, Peyton’a erken bir kurgu göndermişti – sanatçı, 2018’deki “Elio, Oliver (Beni Adınla Çağırın)” adlı önceki çalışmasından yola çıkarak bir parça yapmıştı. 2017 yapımı “Beni Adınla Çağır” filminden bir sahne. Peyton, tüm deneyimler boyunca “Bones and All”u güzel bulmuş ve bir dizi çalışma yapmak için ilham almıştır. Peyton şunları söylüyor: “Bunun bir aşk hikayesi olduğu açıktı ve bu aşk çok zordu ama kesinlikle buna değerdi.” Posterde yer alan görüntü, Russell ve rol arkadaşı Timothée Chalamet’i etli pembeler ve morarmış morlar içinde, yarı soyutlama noktasına yakınlaştırılmış olarak tasvir ediyor. İlk bakışta neredeyse kanlı parmak izlerini andırıyor.
Eylül ayında 2022 Venedik Uluslararası Sinema Şenlik’te filmin dünya prömiyerine katılan Peyton, Russell ile bizzat tanıştı ve ikisi arasında yakın bir akrabalık hissetti. 57 yaşındaki Peyton, beş kardeşin en küçüğü olan küçük Connecticut kasabasında büyüdü. Görsel Sanatlar Okulu’na katılmak için New York’a taşındı ve ilk olarak 1993’te Chelsea Otel’de Gavin Brown tarafından düzenlenen bir portre sergisiyle dikkatleri üzerine çekti. arkadaşları, tarihi figürler ve en ünlüsü pop idolleri – Kurt Cobain erken ve kalıcı bir ilham kaynağıydı – ona hem eleştirel beğeni hem de ticari başarı getirdi.
Vancouver, BC’de doğan ve üç çocuktan ikincisi olan Russell, babası oyunculuk kariyeri peşinde koşarken çocukluğu boyunca 16 kez hareket ederek yarı gezici bir yaşam sürdü. Balerin olma hayalinden vazgeçen Russell, sonunda oyunculuğu da aradı. Birkaç yardımcı rol ayarladı ve ardından 2018 Netflix’in “Lost in Space” yeniden başlatmasında tekrar eden bir rol aldı. Ertesi yıl, yazar-yönetmen Trey Edward Shults’un banliyöde yaşayan Siyahi bir ailenin trajik çözülmesini anlatan “Waves” filminde çığır açan performansı geldi. Guadagnino’nun dikkatini çeken, dirençli küçük kız kardeş Emily’yi canlandırmasıydı.
Peyton, farklı biyografilerine rağmen, her iki kadının da bir anlamda portre ressamları olduğuna dikkat çekiyor: çalışmaları diğer insanların özünü yakalamak ve yorumlamak olan sanatçılar. Russell’ın dediği gibi, ikisi arasında “bir çeşit yakınlık var.” Geçen Aralık ayında, Peyton’ın Manhattan’ın West Village’daki evinde bir fotoğraf çekimi için buluştular ve ardından Elvis Presley’in hayalleri, disiplini ve sonsuz çekiciliği hakkında bir tartışma yaptılar.
T: Bir sinema tutkunu musun, Elizabeth? Ve Taylor, bir ara ressam olmayı düşündüğün doğru mu?
Elizabeth Peyton: Filmleri severim ve içinde tamamen kaybolurum. Nasıl yapıldığını veya yapısını düşünmüyorum.
Taylor Russel: En sevdiğiniz filmlerden bazıları nelerdir? Veya rahat rahat filmler?
EP: “Teklif” (2009) gibi mi demek istiyorsun? Veya “Zoolander” (2001)? Yine de çok daha zekice bir şey söyleyecektim Taylor.
TR:“Zoolander” akıllıca bir cevap!
EP: Başka bir bağlamda, [Luchino] Visconti’nin “Ludwig” (1973) filminin en sevdiğim filmlerden biri olduğunu söyleyebilirim. Taylor, resim yapmayı düşündüğünü bilmiyordum.
TR: Çocukken babamın eskiz yapmasını çok izlerdim ve eller beni büyüler. En ifade araçlarımdan biri olduklarını hissediyorum ve genç yaştan beri onların farkındayım. Dağınık ellere sahip olmayı gerçekten seviyorum, bu yüzden çocukken parmakla boyamayı çok yapardım. Ressam olmayı çok isterdim ama çok değişkenim, bu yüzden işe yaramazdı. Her zaman bir ressam olduğuna dair bir his var içimde. Küçük bir kız olarak resim yaptın mı?
EP: Her zaman çiziyordum ve ilk yağlı boya tablomu yaptığımda bu büyük bir olaydı. Muhtemelen 11 yaşındaydım ve bu bir geçit töreni gibi görünüyordu. Sürekli olarak sevdiğim insanların fotoğraflarını çekiyordum – patenciler, jimnastikçiler ve bu tür şeyler. İlk yağlı boya tablom bana harika bir fikrin harika bir uygulama ile aynı şey olmadığına dair çok alçakgönüllü bir ders verdi. Resmimin ne kadar harika olacağını hayal ederdim ama hatırladığım kadarıyla renkler çok bulanıktı.
TR:Her zaman etrafınızdaki dünyayı yöneten arka mısınız?
EP: Resim yaparken çokça yargılıyorum: “Doğru olan ne? Ne doğru hissettirir ki? Bazen resim yaptıktan sonra, baktığım her şeye bunu yapmaktan kendimi alamıyorum. Senden ne haber? Oyunculuk yapmadığınız zamanlarda, bu becerilerinizi günlük yaşamınızda kullanıyor musunuz? Hiç “Ben böyle biri değilim ama öyleymişim gibi davranabilirim” diye düşündüğünüz oldu mu? Ya da tam tersi soru şu olurdu: Oyunculuk yaparken ne kadarını içinde buluyorsun?
TR: Yalan söylemekle ilgili çok fazla suçluluk duyuyorum. Küçük şeyler bile. Küçüklüğümden beri, bu standarda uymazsam içimde bozulmadan kalması gereken bir şeyin parçalanacağını hissettim. Ve bu çerçeve içinde hareket etmeyi düşündüğüm şey, bunun gerçek hissettirmesi gerektiğidir. Rolün bir kişi olarak ben olduğumdan değil, anladığım ve doğru hissettiren bazı bağ dokuları olduğundan. Senin için de benzer, değil mi? Tüm işleriniz sizden geliyor.
EP: Tam olarak tarif etmesi zor ama resim yaparken bir işaret koyduğumda bunun doğru olmadığını hissedebiliyorum. Sadece hatalara tepki veren pek çok resim var, “Bu damla oraya nasıl geldi?” Başarılı olmayan bir sürü resmim var ve onlar öylece oturuyorlar ve onlara bakıyorum ve onlara geri dönmenin mümkün olup olmadığını görüyorum. Ama oyunculuk yaparken, o gün işinize gelmiyorsa, “Bunu çözmek için üç aya ihtiyacım var” diyemezsiniz. Peki nereden çekiyorsun?
TR: Sürekli bir kaygıdır. Ama çekimler sırasında ortaya çıkan her şeyin – o gün kişisel yaşamınızda olanlar, biri sizi harekete geçiren bir şey söylemesi veya karakter için doğru olmadığını düşündüğünüz bir boşlukta olmanız – nihayetinde olduğuna inanıyorum. doğru çünkü kendini gösterdi. Bir günün nasıl geçmesi gerektiğine dair tüm bu fikirlere sahibiz, ancak orada olmayan bir şeyi zorlarsanız, bu asla doğru olamaz.
EP: Bu yüzden oyunculuğunuz çok taze. Şeffaf ve savunmasız olmak güç ister. Kendinizi korumak için herhangi bir şey yapıyor musunuz – hatta bir ritüeliniz var mı?
TR: Üzerinde çalışıyorum. Benim için zor olan, etrafımdaki her şeye açık olmakla birlikte kendimi korumak arasındaki dengeyi bulmak. Henüz doğru karışımı bulamadım. Ben çok içine kapanık bir insanım ve insanlara karşı hassasım, sanki onların hissettiklerini hissedebiliyorum. Sonunda yalnız çok zaman geçiriyorum. Ama senin gibi biriyle tanışmak harika hissettiriyor. Nerede güvende olduğumu biliyorum.
EP: Senin gibi ben de kendi başıma çok zaman geçiriyorum çünkü diğer insanların hissettiklerini ben de çok fazla hissediyorum ve etrafımdaki enerji türü hakkında düşünceli olmam gerekiyor. Hatırladığımda koruyucu olabilecek bazı görselleştirmeler var. Ama bence, beni çok güvende hissettiren insanların yanında olmak elbette en güzel, en güzel şey. O zaman sonsuz genişleyebilirsin; Kendini bir kutuya koymana ya da dizginlemene gerek yok. Bir bakıma ikimizin de portreci olduğumuz aklımdan geçiyor. Bir karakteri canlandırdığınızda onların duygularını tuttuğunuzu hissediyor musunuz?
TR: [Bu] sorumluluk, benim söylediğim her şeyin, karakterin muhtemelen söylemek isteyebileceği her şey olduğu süreyi yapma sorumluluğudur. Sanırım portre çalışması ama yaptığınız işin yanında bunu söylemek biraz çılgınca geliyor.
T:Elizabeth, özellikle bazıları arkadaş olduğu için, resmini yaptığın insanların yanında olma sorumluluğunu da hissediyor musun?
EP: Kesinlikle. Bu kutsal bir ilişki. Resimlerini yaptığım insanları asla hayal kırıklığına uğratmak istemem çünkü benim için onlar hayattaki en güzel şeylere bakma araçları.
TR:Resimlerinde de senden çok var.
EP:Ellerimden çıkıyor – kelimenin tam anlamıyla vücudumdan süzülüyor – bu yüzden insanlar benim gibi hissettiğini söylediğinde şaşırmıyorum.
TR:İlk resmini yaptığın kişiyi hatırlıyor musun?
EP: Ailemin fantastik sahnelerde bazı resimlerini yaptım, mesela kardeşim ve ben el ele tutuşmuş, bir uçurumun üzerinde sihirli bir şekilde havada süzülüyormuşuz gibi. Bu benim ilk resmimdi. Ama ilk yaptığım okul resimlerinde Proust’un “Geçmişin Anıları” (1913-27) adlı eserini okuyordum ve bazı arkadaşlarımı en sevdiğim karakterler olarak resmettim. O roman, arka’ya ve zamana bakışı, benim için gelecek her şeyin haritası oldu.
TR:Resimlerinizi hayal ediyor musunuz?
EP: Bazen diğer sanatçıları hayal ediyorum. David Hockney hakkında bir şeyler okuyordum ve bir süre onun hakkında rüyalar gördüm. Ama evet, resim yapmakla ilgili rüyalar görüyorum ve bazen bunlar gerçek endişe rüyaları oluyor – bir resmi bitiremem; ya da gerçek hayatta bir diziyi bitirdikten sonra bir hafta boyunca görmediğim rüyalar göreceğim. Bunlar eğlenceli değil. Geçen gece Elvis’in [Presley] Dünya Kupası ön gösterisinde şarkı söylediğini gördüm. O genç ve muhteşemdi ve harikaydı. Oynadığınız karakterleri hayal ediyor musunuz?
TR: Evet yaparım. En iyi arkadaşım ve ben bir şekilde aynı rüyaları görüyoruz. Tuhaf bir şekilde, “Bones and All”ı çekerken rüyamda Maren’in geçmişiyle ilgili görüyordum ama bugünüyle ilgili değil. En iyi arkadaşım beni muhtemelen üç kez aradı ve “Dün gece bir Maren rüyası gördüm” dedi. Mesajların size sevdiğiniz biri aracılığıyla gelebileceğine inanıyorum. Sinema dünyasında yapmak isteyeceğiniz bir şey var mı? Seni bir şeyler yazarken veya yönetirken tamamen görebiliyordum.
EP: Sık sık neyin eksik olduğunu düşünürüm. Leonardo da Vinci, Titian, Giorgione, [Albrecht] Dürer gibi tüm bu fantastik sanatçıların ya orada yaşadığı ya da oradan geçtiği 1506 yılı civarında Venedik hakkında bir sinema görmeyi çok isterim. Bu harika değil mi? Hepsinin birbirlerini daha iyi hale getirdiklerini, birbirlerinin çalışmalarını gördüklerini hayal ediyorum. Ama herkesin film çekebilmesine her zaman hayranlık duymuşumdur. Luca [Guadagnino] gibi – her yerinde kendi izini taşıyan bu tek vizyonlu şeyi yapmak için bu kadar çok insanla nasıl çalışabilir? Bu benim için büyülü. İçine kapanık biri olduğunu söylüyorsun ama bir sinema filmi çekebilmek için insanların yanında olabilmen gerekiyor, değil mi?
TR: Sanırım dengeyi öğrendim. O kadar yalnızım ki, bir proje üzerinde çalışmayı bitirdiğimde, sosyal yönleri halledebiliyorum çünkü aylardır kuraklık içindeyim. Ve [bir sette] hepimizin içinde huzursuz bir şeyler var. Hepimiz yoldayız ve orası olmak istediğimiz yer. Dengeye sahip olmamak için rahat olmak belirli bir insan tipini gerektirir. Hepimizin buluştuğu bir yer var – tuhaf, gezgin, göçebe.
EP:Kendinizi aynı anda aynı yerde bulmanız tesadüf değil ki bu çok güzel.
TR: Bence de. Stüdyonda üzerinde çalıştığın şeylerin bazı eskizlerini gördüm, ama şu anda zevkin ve seni çeken şey açısından seni en çok ilgilendiren şey nedir?
EP: Elvis. Elvis’i düşünüyordum ve onun müziğini çok fazla dinliyordum. Son bir senedir sadece çok iyi tanıdığım insanların resmini yapıyordum ve şimdi -mühlet’im çünkü daha çok dünyanın içindeyiz- ilgi alanlarım çok daha geniş. Çok iyi tanımadığım, yeni tanıştığım insanların fotoğraflarını çekiyorum.
TR:New York’ta sokakta tanıştığın insanlar?
EP: Tam olarak sokakta değil, belki Nepal dağlarının doruklarında. Gerçekten oraya geri dönmek istiyorum.
Bu röportaj düzenlendi ve özetlendi.
Saç: Lauren Berrones, Forward Artists’te GHD kullanıyor. Makyaj: Streeters’ta Addiction Beauty kullanan Kanako Takase
