MAXIMILIAN EICKE, Christy’s Arka Center’ın köşesinde büyüdü, antika dükkanı annesi Elfi ve babası Michael, doğu Long Island’da yaklaşık 2.000 kişilik bir köy olan Sag Harbor, NY’de yaklaşık otuz yıldır koştu. Yaşlandıkça, bir gün seçim yapması gerektiğini biliyordu: aile işini devralmak ya da kendi rotasını çizmek. Bunun yerine, 33 yaşındaki mobilya ve nesne tasarımcısı, her ikisinin de nasıl yapılacağını buldu.
Almanya doğumlu ebeveynleri, onlar için Bali, Tanah Lot’ta inşa ettiği minimalist villada emekli hayatına yerleştikten sonra, Eicke onların resim ve antika yığınlarını kataloglamaya başladı. Geçtiğimiz Mayıs ayında, hayatında bir demirbaş olan 5.800 metrekarelik mağazayı sattı: 21 yaşında, kendi şirketi Max ID NY için mobilya koleksiyonunu ilk kez orada piyasaya sürdü; bir süre, sanat eserleriyle çevrili ikinci katta bile uyudu.
Satıştan kısa bir süre sonra, 2021 baharında fırtınalı bir öğleden sonra, Eicke ve Rus model ve stilist eşi ve yaratıcı ortağı Irina, yakınlardaki Southampton’da yeni bir ev aramaya gitti. Gezdikleri ilk mülk, bir nehir ağzına bakan mütevazı bir kulübe, onlara bir gemide olmanın mide bulandırıcı hissini verdi. İkincisinde sel öyküsü vardı. Üçüncü listeye, alçak kiremitli tavanlara ve 1950’lerden kalma kahverengi lambrilere sahip 1,200 metrekarelik üç yatak odalı bungalovlara geldiklerinde ıslanmış ve asabiydiler. Eicke, “Bu yeri sevmedim” diyor. “Beni klostrofobik yaptı.”
Cilalı bir nikel ve oniks sarkıt, meşe ve cilalı sandalyelerin ve Eicke’nin ailesi Almanya’dan Amerika Birleşik Devletleri’ne taşındığından beri yaşadığı her evde bulunan 19. yüzyıldan kalma bir İngiliz meşe yemek masasının üzerinde asılıdır. 90’ların sonu. Kredi… Blaine Davis
Bir kaşifin korkusuzluğuna sahip olmasına rağmen, Eicke daha az hayal gücü ve çaba gerektiren bir şey arıyordu. Binaların inşasından peyzaj tasarımına ve tüm mobilyalarına kadar her şeyi denetleyerek Endonezya’daki bir pirinç tarlasını kendi kişisel bileşimine dönüştürmeyi henüz bitirmişti ve bir başka Max açarken Bridgehampton’daki stüdyosunun baştan aşağı yenilenmesi üzerinde çalışıyordu. Philadelphia’da ID NY konumu. Yine de bu yerin gıcırtılı olsa da yadsınamaz bir çekiciliği vardı. Çift, birbirlerine söz vererek sözleşmeyi imzaladılar: Neye karar verirlerse versinler üç ayda tamamlanacaktı.
Son teslim tarihini karşılamak için ikili, Eicke’nin stüdyosuna taşındı, burada anında ramen yediler ve haftalarca yerdeki bir şilte üzerinde uyudular, yeni eve sadece çalışmak veya duş almak için döndüler. Dublin’deki Griffith College’da iç tasarım eğitimi alan Eicke, “Üniversiteye geri dönmek gibiydi” diyor. (“Daha çok bir macera gibiydi,” diye açıklıyor 31 yaşındaki Irina.)
İş alanı tasarlamaya geldiğinde, doğaçlama yaptılar, Eicke’nin kendi uygulamasından ve ebeveynlerinin koleksiyonundan malzemeleri kazdılar ve yeniden tasarladılar: tik ağacından bir masa üstü ana yatak odasında yatak başlığı oldu; yanındaki duvarda, yüzyıl ortası İngiliz sanatçısı Newton Haydn Stubbing’in gün batımı renginde bir tablosu, bir pencere olmasını istedikleri yere asılıyor. Her köşede eski ve yeni, aynı hikayenin farklı bölümleriyle çınlıyormuş gibi birbirini kesiyor. Efekt, yüzyıllarca ayrılmış parçaların aynı anda var olduğu bir zaman dokusudur.
EICKE depodan çıkaramadığı şeyi sıfırdan inşa etti. Ön kapıdan bir çamurluktan girilen rahat bir oturma odası, geometrik kreasyonları için bir sergi alanı olarak ikiye katlanıyor: yanıp sönen alüminyum rulolardan yapılmış bir avize; yuvarlak cam tepeli ve ters çevrilmiş bir narenciye sıkacağını anımsatan çelik tabanlı bir sehpa; ve beyaz panelli bir duvara asılı dairesel bir aynanın yanında, turuncu-siyah lake meşe Schneckebär konsolu, adını salyangoz kabuğunda yaşayan efsanevi bir ayıdan alıyor – annesinin icadı ve takma adı.
Arka bahçedeki heybetli meşe ağaçlarının manzarasını daha iyi görebilmek ve mekan yanılsaması yaratmak için mutfağı yemek odasından ayıran bir duvarı keserek, yanındaki üçüncü yatak odasını açık plan bir ofise dönüştürdüler. Mutfağı bulduklarında kötü durumdaydı – “Bunu açıklamak için kullanabileceğiniz on yıl yoktu,” diyor Eicke – bu yüzden sızdıran tavan pencerelerini kaldırdılar, duvarlara doğal ahşap yivler eklediler ve Eicke’s yuvarlak yuvarlak kahverengi Ikea dolapları yerleştirdiler. Metal düğmeler, geleneksel Japon iç mekanlarından ilham alan spa benzeri banyolarında yankılanan bir motif. “Bali evi aracılığıyla öğrendiğim bir şey, birkaç ayrıntıyı taklit etmenin süreklilik izlenimi yaratabileceğidir” diyor. “Bu yüzden her yerde aynı yuvarlak aynaları kullanıyorum.” Mutfağın mermer adasında, köşeli el üfleme bardakları ve kehribar, yosun yeşili ve pembe tonlarındaki highball bardakları, ışığı bir mücevher zulası gibi kırıyor.
Kısa bir koridorda evin birincil ve misafir yatak odaları bulunur. Orada da nesneler Eicke’nin gençliğine ait hatıraları çağrıştırıyor: kurtarılmış bir deniz ışığından yaptığı ilk lambalardan biri; vaftiz babasının bir gün yaşayacağını hayal ettiği katlı New York apartmanından sonra Dakota adını verdiği ebonize ahşap kitaplık; Annesine ait olan Goyard valizi; ve mercan parçalarını andıran dekoratif şamdanlar – “annemin her evine taşıdığı bir şey” diyor.
Eicke odadan odaya geçerken, kendi işini değerlendirirken, binanın kusurlarına dikkat çekiyor. Bunu küçümsemek için değil, başkasının yaş veya ihmal görebileceği yerde güzelliği ve değeri bulması öğretildiği için yapıyor. Evi özel yapan şeyin bu yaşam kanıtı olduğuna inanıyor. “Her yerde çatlaklar var” diyor. “Burayı mükemmelleştirmeye çalışmıyoruz.” Tabii ki, tam da bu yüzden.
Fotoğraf asistanı: Paul Fittipaldi
