1973 YILINDA ressam Stanley Whitney, Manhattan şehir merkezindeki Cooper Meydanı’na bakan uzun, dar bir çatı katına taşındı. Sonraki 50 yıl boyunca, canlı mücevher tonlarında ritmik büyük ölçekli resimler yapan sanatçı Marina Adams’la tanışıp evlenecek ve birlikte oğulları William’ı o çatı katında büyüteceklerdi. Onlarca yıl boyunca Whitney, 2000 metrekarelik alanın bir kısmını stüdyosu olarak kullandı; doğal ışık almayan bu odada, klor mavisi, taksi sarısı gibi şaşırtıcı, parlak renklerden oluşan kendine özgü ızgara benzeri kompozisyonlar da dahil olmak üzere soyut çalışmalarını boyadı ve çizdi. 2019’a gelindiğinde çift daha fazla yer arıyordu ve emlakçıları onları Long Island’ın doğu ucuna götürdü. Hamptons’ın açık manzaraları ve ışığı uzun süredir sanatçıların ilgisini çekmiş olsa da, belki de en ünlüsü 1940’larda Soyut Dışavurumcular Jackson Pollock ve Lee Krasner, 63 yaşındaki Adams ve 77 yaşındaki Whitney, ruhu daha da farklılaşan bu bölgeye hiçbir zaman bir yakınlık hissetmemişlerdi. son yıllarda belirgin biçimde daha az bohem. Whitney “İlgilenmiyorduk” diyor. “Ama sonra bizi Jack ve Manuel’in evine götürdü ve ben de ‘Ah, bunu yapabilirim’ diye düşündüm.”
Jack, 88 yaşındaki sanatçı Jack Ceglic’tir ve Manuel onun ortağı, 71 yaşındaki mimar Manuel Fernandez-Casteleiro’dur. Ceglic, SoHo’nun etkili marketi Dean & DeLuca’nın (tamamı paslanmaz çelik raflar ve beyaz endüstriyel) iç mekanlarını tasarlamasıyla tanınır. kiremit) 1970’lerde; Yaklaşık 30 yıl sonra ekonomik ve şiirsel tarzını bir avuç Long Island mülküne uygulamaya başladı. Yeni bir ev arayışı sırasında Adams ve Whitney, Ceglic ve Fernandez-Casteleiro’nun, Ceglic’in 2000 yılında prefabrik grafit gri çelik parçalarından inşa ettiği, Doğu Hampton’daki hangar benzeri bir yapı olan kendi evini ziyaret ettiler ve açık iç mekanlarına, gür manzaralarına hayran kaldılar. eğrelti otları ve güçlü mersin ağaçları ve en az onlar kadar önemli olan sahipleri. Fernandez-Casteleiro, “Anlık bir dostluktu” diyor. Kısa bir süre sonra, Whitney ve Adams, Bridgehampton köyünün dışındaki sakin bir sokakta, eski bir bitki fidanlığının bir parçası olan aşırı büyümüş iki dönümlük bir arazi satın aldılar ve Ceglic ve Fernandez-Casteleiro’yu kendi atmosferinde hissettirecek bir konut tasarlamaları için görevlendirdiler. oranlar, kırsal kesimde yer alan bir şehir çatı katı gibi. Fernandez-Casteleiro, “Böylece bir işbirliğine dönüştü” diyor. “Çalışıyorduk, yemek yiyorduk, birbirimizi tanıyorduk.” En iyi ilişkiler gibi, ortaya çıkan ev de devam eden bir deva ve yaratıcılık eylemidir.
Whitney’in stüdyosundaki resimler. Kredi… Simon Watson. Çizimler: (soldan sağa) Stanley Whitney’in “Roma 49” (2022), “Yaz Rüzgarı” (2022), “Monk & Munch 29” (2023), “İsimsiz” (2022), tümü © Stanley Whitney
Whitney ve Adams’ın belirlediği TEK PARAMETRE, projenin iki yatak odası, misafir odaları ve bir çift stüdyo içermesi gerektiğiydi. Ceglic ve Fernandez-Casteleiro, nasıl resim yaptıklarını ve yaşadıklarını ilk elden görmek için sanatçıların dairesini ve daha sonra her ikisi de Brooklyn’de bulunan ilgili stüdyolarını ziyaret ederek işe başladılar. Ceglic, “Ne yapacağımızı bilmediğimiz için onların kafamızdaki görüntülerine güvendik” diyor. O ve Fernandez-Casteleiro, örneğin Adams’ın doğayı ne kadar sevdiğini erkenden öğrendiler ve bu nedenle, büyük, olgun bir balkabağı ağacından, artık kardinalleri ve ötleğenleri cezbeden canlı mor bir pokeweed’e kadar mülkün mümkün olduğunca çok sayıda bitkisini korumaya karar verdiler. .
Fernandez-Casteleiro, “Toprağın iyi olmayan kısımlarını işgal etmeye ve var olanı beslemeye karar verdik” diyor. Bu, 3.240 metrekarelik ana binayı arsanın kuzeydoğu kenarına ve her biri 2.300 metrekarelik stüdyoları (basit bir misafir süitini barındırmak için Adams’ın arkasında ekstra 650 feet kare) batıya ve stüdyolara konumlandırmak anlamına geliyordu. güneydoğu. Bu, Ceglic ve Fernandez-Casteleiro’nun profesyonel bir proje üzerinde yalnızca ikinci kez işbirliği yapmasıydı ve her biri kendi farklı minimalist tarzından öğeler içeriyordu. Dışarıdan bakıldığında, üç dikdörtgen bina açıkça Ceglic’tir: ahırı andırır, hafif eğimli çatıları ve siyah dikişli çelikten yapılmış duvarları vardır. İçeride, tek bir pim üzerinde dönen kontrplak iç kapılar da dahil olmak üzere, Fernandez-Casteleiro’nun hayal ettiği zarif, ustaca dokunuşlarla dolu.
