T’nin Arka sorunu, hayır demede güç bulan ikonoklastik sanatçılara bakıyor.
Belen, NM, geniş bir çöl genişliğinde yer alan güneş ağartılmış bir sıva kasabasıdır. Buradan ufka, bir telefon direğinden neredeyse daha uzun bir şey yok. Otoyol işaretleri uğursuz haikus (“dikkat / almayın / parke tutmacılar / hapishane tesisleri”) ve yanlışlıkla bilmeceler (“toz fırtınaları olabilir”) sunar. Albuquerque’nin sadece 35 mil güneyinde olmasına rağmen, Belen kentsel yaşamın ritimlerinden tamamen çıkarıldığını hissediyor.
Sanatçı Judy Chicago, yaklaşık otuz yıldır ev olarak adlandırdığı yeri düşündüğü için “En çılgın hayallerim burada burada yaşayacağımı düşünmedim” dedi. Belen, son onurları Luma Arles, Güney Fransa’da bir sanat merkezi ve Londra’daki Serpantin Galerileri’nde retrospektifleri içeren feminist bir simge için garip bir seçim gibi görünüyor. Chicago’nun 1960’larda ortaya çıktığı Los Angeles’tan ve başyapıtı “Akşam Yemeği Partisi” nin (1974-79) Brooklyn Müzesi’nde kalıcı sergilendiği New York’tan uzak bir dünya. Ancak New Mexico, Arka Dünya Merkezlerinin yapamayacağı 85 yaşındaki Chicago’ya verdi. “Kariyerim için yaptığım kültüre karşı düşünmek çok zor” dedi. “Ve bunu yapmak için muazzam miktarda psişik gizliliğe sahip olmalıydım.” Çölün sessizliğinde ve durgunluğundaki mahremiyeti buldu.
Judy Chicago, küçük New Mexico kasabası Belen’deki eski bir otelde evinin ve stüdyosunun dışında. Kredi… Tony Floyd
İtibarlarının aksine, büyük şehirler sanatçılar için boğucu yerler olabilir. Topluluğu teşvik eden yaratıcı ruhların aynı yoğunluğu da rekabeti doğurur. Yüzlerce ticari galerinin olduğu New York’ta, bir rakibin en son zaferinin gürültüsünden kaçmak veya herkesin kötü incelemelerinizi okuduğu bir partiye göstermek zor olabilir. Kariyerler başarılı formüller veya ölümcül yanlış adımlar etrafında kalslaştıkça, bilinçsiz olarak deneme yeteneği kaybolur. Chicago, “New Mexico’daki insanlar kendilerini yeniden keşfettiler, hayatlarını icat ettiler, çünkü burada sığmanız gereken güçlü bir yapı yok” dedi. “Asla sığmam.”
Chicago, şehir merkezlerinden gelen sanatçıların göçü devam etmeden on yıllar önce New Mexico dağları ve çölleri için yapılan daha büyük bir sanatçıya ait. O zamanlar fiziksel olarak kaybolmak unutulma riskiyle karşı karşıya kalmaktı. 1973’te Los Angeles’ı Taos için terk eden 84 yaşındaki heykeltıraş Larry Bell, “Kozmosun dışına çıkmış gibi hissettim” dedi. ” Georgia O’Keeffe gibi Çoğuş ressamları için sağlam bir bölgesel Arka pazarı ve takdir vardı, ancak Bell’in kavramsal çalışması, ince optik efektler yaratan parlak cam ortamlar için bir bağlam yoktu. Koleksiyonerlerin radarlarına geri dönmek için Bell, 2002 yılında Los Angeles’ta bir stüdyoyu yeniden kurdu ve önümüzdeki 18 yıl boyunca her birkaç haftada bir 14 saat sürüş mesafesinde Taos’a geçti.