İlk oğlu 2018’de doğduktan sonra, ressam, heykeltıraş ve kavramsal sanatçı Camille Henrot stüdyoya döndü ve doğumdan başka bir şey hakkında çalışmak için istekli. Ama sürprizine göre, boş beyaz kağıt çarşafları dayanılmaz hale geldi ve kısa süre sonra kendilerini daha önce hiç çekilmediği bir renk, koyu kırmızı, boyama buldu. “Tüm stüdyo bir kan fabrikasına benziyordu,” dedi gülerek. Bir gün köpeğini yürümek için dışarı çıktı ve bir yabancı iyi olup olmadığını sordu. Kıyafetlerinin kırmızı boya ile bulaştığını fark etti – sanki şiddetli bir olaydan geçmiş gibi görünüyordu. ” BenTamam mı? ” Merak etti. Belki de beyazdan kaçınma, hastanede olma anılarından geldi, diye düşündü. Ya da belki de “saflık ve minimalizm ibadetinin karanlık tarafını” anlamakla ilgiliydi. Sebep ne olursa olsun, bazıları süt pompalayan kadınları tasvir eden birçok kırmızı resim yapmaya başladı.
Arka tarihinde bir boşluğa tökezledi. Annelerin çocukları ile temsili sıkıntısı olmasa da, Henrot kendi başlarına birkaç anneyi bulabilir. Anne “onu çocuğun bir nesnesine veya niteliğine dönüştüren bakışlardan asla ayrılmamıştır” diye yazıyor 2023 makalesinde “Pompa ve Dump” adlı bir makalede. Pietà’nın yaygın görüntüsünü düşündü, ama “bu çok açık olmayan bir arketip çünkü aşırı acı çeken bir arketip” dedi. Nasıl merak ederdi, bir anneyi kendi başına bir konu olarak daha tarafsız bir durumda tasvir edebilirdi?
Henrot, meme pompalama görüntüleri için kitapları ve interneti araştırdı – binlerce yıldır kullanımda olan ancak neredeyse hiç resimde tasvir edilmemiş bir teknoloji. Bu, anneliğin çelişkili taleplerinin çoğunu temsil eden bir görevdir – hala kesintisiz hareket gibi hissettirebilecek olan, telafi edilmeyen veya özellikle değerli olmayan işçilik yapmak, aynı zamanda bir zevk ve gurur kaynağı olabilir. Henrot için pompaladığı saatler bir Kaç molasıydı. Göğüs pompasının sallanması yatıştırıcıydı. Ailesinin Fransa’nın Chamonix kentinde kiraladığı bir çiftlik evinde keçi sağladığında gençliğindeki yazları hatırlattı.
Henrot’un “Islak İş” (2020) resmi, tuval üzerine göğüs pompalamasının nadir tasvirlerinden biri. Kredi… © Camille Henrot, Sanatçı, Hauser & Wirth ve Mennour, Paris’in izniyle. Fotoğraf: Genevieve Hanson
Pompalama araştırmalarından ortaya çıkan çizimler ve resimler, “Wet Job” (2018-20) adlı bir dizinin parçası haline geldi. Henrot’un eserlerinin çoğu gibi, onlar da zarif ama çocuksu, tehdit tonuyla. Birinde, parlak bir kırmızı figür çıplak oturur, bir bacak dizine katlanmış, her göğsüne bağlı bir pompa, kordonları kompakt sarı bir kasaya geri döner. Duruşu rahat, ayak parmağı yukarı doğru hareket etti, belki de pompanın ritmik sualtı seslerine zaman ayırdı. Bir ortaçağ kaskında veya bir örtüdeymiş gibi başı uzatılmış. Süt, pompadan sağ göğsüne ve karnındaki havuza sızıyor gibi görünüyor. Görüntü belirsiz: davetkar ve duyumsal ve aynı zamanda biraz iğrenç, bu da tam olarak pompalama gibidir ve Henrot’un işini yerleştirmeyi sevdiği kavşak.
Annelik uzun zamandır ciddi Arka yapımı ile gerginleşti. 85 yaşındaki feminist öncü Judy Chicago, 1985 yılında “kişi bir çocuğu doğurur doğurmaz, artık özgür değil”, sempatik bir şekilde “Kendini gerçekleştirme ve çocuğunun ihtiyaçları arasındaki çatışmaları onu yırtılan son derece yetenekli bir sanatçıya yazdı. suçluluktan ayrı. ” Yirmi yıl sonra, en ünlü sanat eserleri uyuduğu insanların bir kataloğunu ve kendi dağınık yatağının kurulumunu içeren 61 yaşındaki Tracey Emin, “Çocukları olan iyi sanatçılar var. … Onlara erkek denir. ” (Chicago ve Emin’in hiç çocuğu yoktu.) 83 yaşındaki kavramsal sanatçı Mary Kelly, bir kadın sanatçı olarak “çifte negatif” olarak nitelendirdi. Kendi parçası “Post Partum Document” (1973-79), deneyiminden ciddi iş yapan bir annenin çağdaş arka’sında nadir bir örnektir. “Belgede” Kelly, oğlunun gelişimini araştırdı – oğlunun lekeli bebek bezi astarlarının yanı sıra Lacanian psikanalizden çizilen baskı diyagramları, küçük ellerinin dökümlerini yaptı ve davranışlarında dakika vardiyaları.
