Bir vücuda sahip olmak için kafa karıştırıcı bir zaman. Bir yandan, eti değiştirmenin her zamankinden daha fazla yolumuz var. Hormonları ve kalp atışlarını düzenleriz, kayıp işitmeyi geri yükleriz, hatalı karaciğerleri değiştirir ve yüzleri yeniden yapılandırırız. Ve yine de beden gittikçe savunmasız hissediyor. Deepfores ve sosyal medyanın çarpıklıkları arasında görünümler incelemeye ve şüpheye tabidir. Covid-19, hafif fiziksel farklılıkların bile ölümcül olabileceğini ortaya koydu. Değişen yasalara ve kontrolümüzün ötesinde çevresel krizlere tabi olarak, çok azımızın bedensel benliklerimiz üzerinde çok fazla yetkimiz var.
Bu belirsizliğin ortasında, sanatçılar vücudu yeni bir aciliyetle tasvir ediyorlar. “Vücudun mutlaka tutarlı bir şey olarak değil, maddi değil, sanatçıların gerçekten zorlayıcı yeni yollarla kaplandığını gördüğüm bir şey” dedi, son sergi “Hayati Signs: Sanatçılar ve Beden” New York’un Çiğuş Arka Müzesi. Çalışmalarında devam etti, beden kendini “kalıplanabilecek ve bakılabilecek, esnek ve kaydırılabilen” olarak ortaya koyuyor.
“’Norm’ kelimesinin bir marangoz aracından geldiğini biliyor muydunuz?” Hong Kong’da yetiştirilen ve New York’ta yaşayan Kanada doğumlu sanatçı Jes hayranı Jes hayranı sordu. Stüdyosunda, Brooklyn Ordusu terminalindeki endüstriyel bir çatı katı, Sözde Olağan cesetlerinin hiçbir yerde görünmediği. Fanların pelvisinin BT taramasından türetilmiş dalgalı bir reçine formu ve ısıtılmış soya sütünün yüzeyinde oluşan kauçuk ciltli bir metal armatürden türetilmiş dalgalı bir reçine formu ile çevrili durduk.
Fan’ın çalışmalarında Soy, sembolik bir Androgyne olarak hizmet etti. Hem farmasötik östrojen hem de testosteron kaynağı, katı fasulyeden kaynamaya kadar çeşitli şekillerde yeniden ortaya çıkar. Gerçek ve mecazi bir akışkanlık heykelleri kaplar: sanki sızıyor, damlıyor, eriyor ve birleşiyormuş gibi görünüyorlar. “Her şey geçici, hiçbir şey durgun değil” dedi. Bu felsefe, gittikçe daha fazla, mevcut yaklaşımları bedene yönlendiriyor.
