Walt Whitman, Brooklyn’de 28 yıldan fazla, başka herhangi bir yerde yaşadığından daha uzun süre yaşadı. 1823’te ailesi, müstakbel ilçeye taşındığında neredeyse dört yaşındaydı; toprak yolları, uzaktaki ekin alanları ve etrafı koklayan çiftlik hayvanları ile küçük bir şehirden çok büyümüş bir köye benziyordu. Parlak bir metropol geleceği pek de yazgılı görünmüyordu ve aynı şey Amerikan şiirinin çehresini değiştirmeye devam edecek olan rahat tavırlı genç adam için de söylenebilirdi. Whitman’ın eski öğretmeni BB Hallock, öğrencisinin beğenisini öğrendiğinde, “Asla kimse yüzünden cesaretimizin kırılmasına gerek yok” diye yanıt verdi.
Yazar gerçek eğitimini gazetecilikte aldı. Genç yaşlarında, yirmili yaşlarında ve sonrasında, opera üzerine bir denemeden genç ve uygun erkekleri evlenmeye teşvik eden bir yazıya kadar uzanan binden fazla makale yazdı. Oyunlara gitti, gezdi, her sınıftan insanla sohbet etti. Whitman sahne sürücülerini, uzun denizcileri ve inşaatçıları tercih ediyordu. Şehrin ihmal ettiği bunlardı ve onları ve diğerlerini ayetinde temsil etmeye çalıştı. “Erkek kadar kadının da şairiyim” diye yazmıştı. Aslında, Whitman ilk olarak 1855’te (kendi parasıyla) yayınladığı şiir koleksiyonu “Leaves of Grass”ı gördü ve geri kalan günlerini büyük bir dengeleyici olarak, Kuzey ile Güney arasında bir köprü ve bir yer olarak gözden geçirip genişleterek geçirdi. sadece beyazlar için değil, Siyah Amerikalılar için de şarkı söylemek. Radikal kapsayıcılığı, John Ashbery’den June Jordan’a şairlere ilham verdi ve bugüne kadar edebiyatı şekillendirmeye devam ediyor.
“Unutma,” dedi Whitman, “kitap benim Brooklyn ve New York’taki hayatımdan çıktı.” Bunu göz önünde bulundurarak, Michael Cunningham’ın ozana bir nevi methiye niteliğindeki “Specimen Days” (2005) adlı romanında bir karakterin “büyüklerin sonuncusu” dediği şairin şehirde dolaştığını hayal etmek eğlenceli. sokaklar Hem kitaba hem de hayata şekil veren yerlerden bazılarının listesi burada.
Fulton Feribot İskelesi
Brooklyn’deki Fulton Feribot Terminali ve arka planda, 1880 dolaylarında yapım aşamasında olan Brooklyn Köprüsü. Kredi… New York Şehir Müzesi
Whitman, Brooklyn feribotuyla Manhattan’a ilk kez, bazı teknelere hala atlar güç verdiğinde bindi. Bu deneyim, onda ömür boyu sürecek bir deniz gezintisi sevgisini ateşledi. Bir yetişkin olarak, East River pasajını en ünlü şiirlerinden biri olan ve ilk kez “Leaves of Grass”ın (1856) ikinci baskısında “Sun-Down Poem” adıyla çıkan “Crossing Brooklyn Ferry”de ölümsüzleştirdi. Bir tarım köyünden küresel metropole dönüştüğü ergenlik dönemindeki bir şehir için bir övgü şarkısı olan şiir, Gotham’ı uzaktan tasvir ediyor. Whitman parıldayan limana bakıyor ve Five Points gibi yoksulluk, hastalık ve suçla kıvranan mahallelerin tozla boğulmuş sokaklarında çürümeye bırakılan çöp yığınlarında kök salmış domuzlardan bahsetmiyor. Bunun yerine, New York’ta geçim mücadelesi verenlerin içine sızabilecek ilgisizliği reddederek, ortak suların birleştiği bir şehirden bahsediyor ve gelecek nesilleri onun ihtişamını seyretmeye davet ediyor. Vizyonu ileri görüşlüydü: 1898’de Brooklyn resmen New York City’nin bir parçası oldu ve şairin insanlığın iki feneri olarak gördüğü şey bir olarak birleştirildi.
Fort Green Parkı
1840’ların ortalarında Brooklyn Daily Eagle için yazan Whitman, Devrim Savaşı sırasında Fort Putnam olarak bilinen Fort Greene kalıntılarının halka açık bir anıt ve park haline getirilmesi için kulis yaptı. Brooklyn Muharebesi’nde İngilizler tarafından geride bırakılan ve geride bırakılan Fort Greene’de kamp kuran Amerikan birlikleri geri çekilmek zorunda kaldı. Büyük amcasının çatışmada öldüğü düşünüldüğünden, savaş Whitman için kişiseldi ve İngilizlerin zaferden sonra yaptıkları da onda kaldı: Wallabout Körfezi’nde, on altı kadar çürüyen mavnayı demirlediler. Amerikalı mahkumlar acı çekti ve öldü. Whitman, körfezin kumlarında oynayan bir çocukken, gelgitlerle birlikte süpürülen bazı kemiklerini buldu. Çabalarının büyük bir kısmı sayesinde, 1908’de adanmış 49 metrelik bir Dor sütunu olan Hapishane Gemisi Şehitler Anıtı, Fort Greene Park’ın merkezinde mahkumların kalıntılarını tutan mahzeni taçlandırıyor.
Pfaff’ın
Bleecker Sokağı’nın hemen yanındaki 689 Broadway’deki bu bira mahzeni, 19. yüzyılın ortalarında New York City’deki yaratıcı tipler için favori bir su kaynağıydı. Müdavimlerden oluşan ekipte, üst kabuğu skandallaştırmasıyla tanınan aktrisler Adah Isaacs Menken ve Ada Clare; Otobiyografik proto-ilaç otoportresi “The Hasheesh Eater”ın (1857) yazarı Fitz Hugh Ludlow; ünlü kısa öykü yazarı Fitz-James O’Brien; ve The Saturday Press’in editörü ve katılanların çoğu tarafından Bohemya Kralı olarak tanınan Henry Clapp Jr. Whitman da Pfaff’s’ta mahkemeye çıktı ve burada bazen devam etmekte olan şiirlerinden birini prova etti. “Beat! Vurmak! Davullar!” Whitman, “Pfaff’s’taki en büyük zevkim, izlemek – görmek, az konuşmak, özümsemekti” diye anlatıyordu. Barın aynı zamanda dönemin gey erkeklerinin de gezdiği bir yer olduğu söyleniyor. Whitman, vaha hakkında yayınlanmamış bir şiir yazdı: “İki Mahzen”, savaşın çalkantısıyla uygulayıcılarının çoğuyla birlikte yok olan bir yaşam biçimine ağıt – Menken, Clare, Ludlow, O’Brien ve Clapp 1875’te hepsi öldü.
Whitman Rezidansı
Gerçek New Yorker tarzında, Whitman klanı, özellikle 1820’lerde, aile Brooklyn konut patlamasını kovalamak için Long Island’dan ayrıldığında, şehir içinde birçok kez taşındı. 99 Ryerson Caddesi’ndeki bir evde kalmaları, en azından işiyle ilgili olarak, Whitman için mutlu bir büyü oldu. 1854’teki durgunluğa ve babasının felç geçirmesinin ardından düşüşüne rağmen, 30’lu yaşlardakiler, “Leaves of Grass”ın ilk baskısının son rötuşlarını burada yaptı. Bir matbaanın çırağı olarak çalışmış olan Whitman, daha sonra 1855 baharının çoğunu kiralık bir Cranberry Street matbaasında baskı işini denetleyerek geçirdi ve hatta kitabın 95 sayfasının 10’unun tipini kendisi ayarladı. 99 Ryerson’ın, Whitman’ın hala ayakta duran tek New York City evi olması, o günlerde şehri dalgalar halinde kasıp kavuran yangınlar ve emlak geliştirme hakkında konuşuyor.
Taylor’ın Salonu
Broadway ve Franklin Caddesi’nin köşesinde bulunan Taylor’s Saloon, bir dergi tarafından “dünyanın en büyük ve en zarif restoranı” olarak adlandırıldı, ancak Whitman oraya reformistle gittiğinde mekanı veya yemek şirketini takdir etmemiş olabilir. eğitimci ve Transandantalist Bronson Alcott (Louisa May’in babası) Aralık 1856’da. Alcott, Henry David Thoreau ile birlikte bir ay önce şairi ziyaret etmişti. “Walden” (1854) yazarı çoğunlukla sessiz kaldı, “barbarca esneyerek” şarkı söyleyen adama ve onun ne söyleyip ne yapabileceğine karşı temkinli görünüyordu. Alcott en azından Whitman’la sohbet edebilirdi ve akşam yemeğinde her ikisinin de hayran olduğu Ralph Waldo Emerson ve siyaset hakkında tartıştılar. Whitman, New York’un en seçkin ortamlarından birinden siyasi seçkinleri kınadı. Öyleyse, yaldızlı çevrenin onu rahatsız etmiş olması muhtemel görünüyor – süslü gezilere Broadway omnibüslerine binmeyi tercih ediyordu – ve daha sonra koltuk arkadaşını “uzman” ve “bölüm adamı” olarak adlandıracaktı.
Frenolojik Kabine
New York yayınevi Fowler and Wells, “Leaves of Grass”ın ilk baskısını dağıttı ve ikincisini yayınladı. Lorenzo ve Orson Fowler kardeşler ve kayınbiraderi Samuel R. Wells tarafından kurulan firma, o zamanlar galvanizm, frenoloji ve mesmerizm gibi sahte bilimlerle ilgili olanları da içeren bilimsel metinlerde uzmanlaşmıştı. Esasen bunlar erken dönem kişisel gelişim kitaplarıydı, yazarları okuyucuların hayatlarına anlam katmaya hevesliydi. Whitman, 1849 ile 1852 yılları arasında evinde bir kitapçı işletti ve çok çeşitli Fowler and Wells kitapları sattı ve “Leaves of Grass”, insan vücudunun kutsal olduğu kavramı gibi bu hareketlerden gelen fikirlerle doludur. Fowlers’ın 286 Broadway’deki Clinton Hall’da toplayıp işlettiği Phrenological Kabine, New York’ta bir sansasyon haline geldi. İçeride katillerin ve ünlülerin kafataslarının alçı kalıpları vardı. Whitman, kafatasını orada Lorenzo’ya ölçtürdü ve sonuçları o kadar beğendi ki, onları dört ayrı durumda yayınladı. Frenolojinin ırkçı temellerine -insan gruplarını kafataslarındaki anlamsız tümseklere göre bir araya toplama ve Siyahları insanlık merdiveninin en alt basamağına gönderme sistemi- rağmen veya belki de bu nedenle, Whitman, onun altına düşen tek cesur isim olmaktan çok uzaktı. hakimiyet: Horace Greeley, Edgar Allan Poe, Mark Twain ve Brigham Young da analiz için kafalarını sundu.
Kartal Depo ve Depolama Şirketi
Whitman, yetişkinlik hayatının büyük bir bölümünde ana akım başarıya ulaşmak için mücadele etti, ancak buharlı basın güç kazandıkça Brooklyn ve Manhattan’da ortaya çıkan gazete lejyonlarında muhabir, deneme yazarı ve editör olarak, eski adı Brooklyn Daily Eagle ile geçindi. yerel ayar şimdi modaya uygun Dumbo çatı katlarının yeri – günlük bir gazeteci olarak en uzun görevini sağlıyor. Bu rolde, bir yanda şarkı söyleyen ailelerden diğer yanda fahişeliğe kadar New York City’nin iyi ve kötü gördüğü birçok şeye gözünü dikti. Şiirlerinde sosyal meseleleri hassas bir şekilde işlemesi, şüphesiz kariyerinin bu yönünden kaynaklanmaktadır. Ek olarak, Daily Eagle, Whitman’ın nihai editörlüğü altında tirajının arttığını gördü; tomurcuklanan yazar, daha iyi tanınan Avrupalı ve Amerikalı yazarların çalışmalarının yanı sıra kendi öykülerinden 11’ini yayınlayarak gazeteye bir edebiyat bölümü bile getirdi. O zamanlar birçok gazete resmi olmayan parti organı olarak hizmet veriyordu ve Daily Eagle, konseptinden itibaren Demokratlarla aynı safta yer alıyordu. Whitman, Wilmot Proviso’ya verdiği sesli destek karşısında köleliğin genişlemesine karşı tavır aldığında, bunu yaptığı için kovuldu.
Mısır Müzesi
Whitman, eski Mısır kültürü ve teolojisine hayrandı ve koleksiyoncu Dr. Henry Abbott’ın 659 Broadway’deki özel müzesine yaptığı her ziyarette, şairin mumyalar, kutsal emanetler, tabletler ve parşömenler yardımıyla binlerce yıl geçmişe fırlatıldığı yer, takdirini artırıyordu. büyüdü Doğaya olan sonsuz sevgisinin Mısırlıların güneşi ve hayvanlar alemini onurlandırma biçimine yansıdığını gördü ve “[Mısır teolojisinin] hakikate ve adalete insanın diğer tüm özelliklerinden daha fazla saygı duyduğunu” hissetti, diye yazdı. “Leaves of Grass”, yaşam ve ölümü insanın ebedi ruhunun karşılık gelen tarafları olarak kabul etmesiyle klasik Mısır kozmogonisini yansıtıyor: “Ölmek, herhangi birinin sandığından farklı ve daha şanslı.” Diğer ziyaretçileri müzesine çekmek için mücadele eden Abbott, Life Illustrated’da sempatik bir özellik yoluyla hazinelerini satma konusunda Whitman’dan yardım aldı. New-York Tarih Derneği sonunda Abbott’ın koleksiyonunu satın aldı ve 1937’de onu, her yıl çok sayıda ziyaretçinin artık şairi bu kadar harekete geçiren hazineleri gördüğü Brooklyn Müzesi’ne aktardı.
itfaiyeci salonu
Concord’un Bilgesi olarak da bilinen Emerson’ın, Temmuz 1855’te kendisine yazdıktan kısa bir süre sonra Whitman’ı ziyaret ettiği bildirildi, “’Leaves of Grass’ın harika hediyesinin değerine kör değilim. Bunu, Amerika’nın şimdiye kadar katkıda bulunduğu en olağanüstü zeka ve bilgelik parçası olarak görüyorum. Yıllarca Amerikalı sanatçıları Avrupa’nın gölgesinden çıkıp kendi ifade tarzlarını geliştirmeye teşvik eden Emerson için ulusal gurur önemliydi. Emerson, Whitman’da, kıyıdan kıyıya dolaşan utanmaz serbest şiiriyle, yerli şiirler için yeni açılmış bir yol gördü. Whitman, buluşmaları için, 155 Mercer’de Everyman itibarını sergileyen ve muhtemelen birasını ısmarlamak için kalabalığa bağırması gerekeceği, kabadayı bir kulüp olan Firemen’s Hall’u seçti. Her zaman kendi kendini geliştiren anlayışlı Whitman, basının Emerson’ın çalışmalarını takdir ettiğini duyduğu süre boyunca yaptı, ancak o burada durmadı. Bildirildiğine göre Emerson’ın onayı olmadan, “Leaves of Grass”ın ikinci baskısına mektubun tamamını dahil etti ve sırtına parlak bir alıntı – “Seni harika bir kariyerin başlangıcında selamlıyorum” – bastı, bu nedenle neredeyse tek- çağdaş kitap tanıtım yazısını kendi elleriyle icat etmek.
Matbaa Meydanı ve Gazete Sırası
Whitman, 1861’deki göreve başlama törenine gitmeden önce New York’ta kısa bir süre görünen Abraham Lincoln’ü ilk kez gördü – bu, İç Savaş’ın başlamasından hemen önceydi, şehirdeki birçok kişi ona güvenmiyordu – gelecek dönem başkanı, karşıda duruyordu. Manhattan şehir merkezindeki kolonyal dönemden kalma St. Paul Şapeli’nden bir sokak. Whitman’ın “birçok suikastçının bıçağı ve tabancasının pusuya yattığı” bir süre boyunca bir ciltse kalabalığın önünde, Lincoln’ün kitleleri taramak için durduğunu ve Astor House otelinin içine girmeden önce tek bir bakışla onları susturduğunu gördü. Whitman’ın anlatımında bir menkıbe tınısı var, ama bu karşılaşma, onun en kalıcı iki şiiri olan “When Lilacs Last in the Dooryard Bloom’d” ve “Ey Kaptan! Kaptanım!”, yaşamı boyunca antolojiye alınan tek eseridir. Whitman sık sık bölgedeydi, çünkü Demokrat yanlısı birçok gazetenin hareketli merkezini oluşturan Printing House Square ve Newspaper Row (şimdi Park Row) sadece kısa bir yürüme mesafesindeydi. Yayınların zirvesinde, günde 250.000’den fazla Park Row gazetesi basılıyordu, ancak yüzyılın başında, önde gelen gazeteler şehrin yukarısına göç etmeye başladı.
Brooklyn Navy Yard
Whitman’ların yaşadığı evlerden birkaçı, özellikle Ryerson Caddesi’ndeki ev, 1801’de Wallabout Körfezi’nin kenarında kurulan bu tersane ve sanayi kompleksinin yakınındaydı. Whitman 10 yaşındayken, Fulton buharlı firkateyni bahçede patlayarak 24’ten fazla denizciyi öldürdü: Trajedi, şairin hayatının geri kalanında kaldı. Yine de, terim yaygın olarak bilinmeden önce bir flâneur olan Whitman, Navy Yard civarında düzenli olarak yürüdü ve kardeşi Jesse bir süre rıhtımda yükleyici olarak çalıştı. Whitman’ın savaş sırasındaki gece gezilerinden birinde, kardeşi George’un adının gazetede yaralılar arasında yer alıp onu bulmak için Brooklyn’den ayrılmasından birkaç ay önce, bahçede çalışan bir demirci olan David Wilson ile tanıştı. Whitman, yıllar içinde işçi sınıfından bir dizi genç erkekle yakınlık kuracaktı. Şairin 1850’lerde Fred Vaughan ve savaştan sonra Peter Doyle ile geliştirdiği dostluklar gibi bu dostluklardan birkaçı kalıcı oldu. O zamanlar erkekler birbirlerine olan sevgilerini açıkça ifade ediyorlardı ve aynı yatakta uyumaları alışılmadık bir durum değildi. Wilson’la olan gibi rastlantısal karşılaşmalar bile Whitman için onları defterlerinde belgeleyecek kadar önemliydi. Daha sonra, Whitman Camden, NJ’nin İyi Gri Şairi olduğunda, “Specimen Days & Collect”te (1882) Washington DC’deki Armory Square Hastanesinde teselli ettiği ve tedavi gördüğü bazı askerlerin yüzlerini ve kişiliklerini hatırladı. ), hayatının sonuna doğru toplanıp yayınlanan bu adamların cesaretini ve ölüm karşısında metanetlerini anlatıyor.
