Kil ve bronz heykelleri ve kolaj resimleriyle tanınan Kenya doğumlu multidisipliner sanatçı Wangechi Mutu, öğrencilik yıllarından beri New York’un Hudson Vadisi’ndeki Storm King Arka Center’a gidiyor. Cooper Union’da ve daha sonra Yale’de 1990’larda. Manhattan’dan iki saatten daha kısa bir süre uzaklıkta olan açık hava müzesi için Brooklyn’deki dairesinden Zoom aracılığıyla konuşurken, “İnsanları bir hac yeri gibi tekrar tekrar çağırıyor” diyor. Nairobi’de de bir stüdyosu var. Şimdi, kompleksin 500 dönümlük bir parçası olan Storm King’s Museum Hill’e sekiz büyük ölçekli bronz heykel yerleştirmeyi yeni bitirdikten sonra, diğerleri arasında Lynda Benglis, Alexander Calder ve Sol LeWitt’in parçalarına da ev sahipliği yapıyor – tam bir çember haline geldi.
Yeni açılan ve 7 Kasım’a kadar sürecek olan sergisinin en önemli parçası, yosunlu yeşil patine bronzdan yapılmış efsanevi bir ağaç-kadın çeşmesi olan “İki Kanoda” (2022) ‘dir. rakamlar bir gemiyi hiçbir yere götürmez. Mangrov ağacından esinlenerek, konik yaprak maskeleriyle sarılmış kafaları ve gövdeleri ile ekstremitelerinin etrafında dalgalanan sarmaşıklar var. Su teknenin içinde ve çevresinde akarken, aynı anda hareket halinde yakalanmış ve sıkıca topraklanmış gibi görünürler. Mutu, “Mangrovlar göçmendir” diyor. “Bu bitki Afrika’dan kaçırılıp Amerika’ya götürülenler gibi her yere gitti, yolculuklar yaptı. Su, kendimiz için yarattığımız bu birleşik hikayeyi mühürler. Hepimiz bu dünya küresinde birbirimize bağlıyız ve su, birbirimizi bulma şeklimiz.”
Ayrıca Storm King’s Museum Hill’e serpiştirilmiş sanatçının büyük bronz sepetlerinden beş tanesi. Her ikisi de “Nyoka” (2022) başlıklı iki tanesi sarmal yılanlarla dolu gibi görünüyor. Sadece kabuklarından görülebilen bir çift kaplumbağa, her ikisi de “Kobe” (2022) olarak adlandırılan diğer iki kaplumbağada yaşıyor. Son sepet, “Nywele I” (2022), bir yığın örgülü saç içerir. Her birinde izleyici şu soruyu sormaya teşvik edilir: “Korkuyu ne tetikler ve ne teselliye işaret eder?” Ayrıca Mutu’nun söylediği gibi, sepet ve örgülerin “gündelik teknolojisinde” zengin bir tarihin yanı sıra güzelliğin de olduğu hatırlatılır. iklimi tehdit ediyor.
“Dünyadaki her şeyi kaybetmeye bu kadar tehlikeli bir şekilde yaklaşmamız ürkütücü,” diye ekliyor, kendi örgüleri kabarık bir şekilde bükülmüş. “Hala en saçma şeyleri yapıyoruz. Buffalo’daki bir cinayetin 10 hayatı yok ettiğine inanamıyorum. Beyaz üstünlüğü, iklim acil durumu, Ukrayna’daki savaş – hiçbir şey öğrenmedik. Ya da belki de öğrendiğimiz her şey – bilgi paylaşımı, insanlık ve dünyayla bağlantımız hakkında – bir şekilde artık önemli değil. Doğayı yok etmeye devam edersek, bizi beslemeyi bırakacak.” Storm King’in Müze Binası galerilerinde diğerleriyle birlikte sergilenen toprak işlerini -topraktan, tahtadan, kağıt hamurundan, boynuz ve kemikten yapılmış insansı yaratıklar ve hayvan benzeri yaratıklar- Mutu’nun Kenya’daki stüdyosunda toplarken açıkça bunu düşünüyordu. heykelleri ve iki sinema eseri.
Mutu, biraz isteksiz olsa da ilgi çekici bir görüşmecidir. İster gerçeküstü kolaj resimlerini, isterse arkadaki geleneksel kadın rollerine karşı çıkan insansı heykellerini tartışırken, işinin gizemini çözmeye yönelik her türlü girişimin işi düzleştirme riski taşıdığına inanıyor. “Kelimelerin bir bağlama şekli var ve açıkçası bir sanat eseriyle bunun bir korse içinde olmasını istemezsiniz” diyor. “Ayrıca izleyicinin işin içinde olduğunu hissediyorum, oysa sanatçılar ondan kopabilir ve izleyiciyle aynı alanda değiller.” Son zamanlarda, eserleri hakkında nasıl konuştuğunu yeniden gözden geçiriyor. “Bazen cevapladığım sorular ve bu konuda izlediğim yol, işle ilgili bazı şeyleri kristalize etti ve insanlar daha ileri gitmeyi reddetti.”
Bir anlamda arka yapmak Mutu’nun iletişim biçimidir — onun için bu bir meditasyon ve dua biçimi, empatisini yeryüzüne entegre etmenin ve “o sevgiyi, kederi, acıyı ve aciliyeti geçmenin bir yolu”. diğer insanlara” diyor. Bir diğer bronz parça olan “Crocodylus” (2020), timsah süren bir kadın şeklini alıyor; sürüngeni kaplayan desenli siyah kaplama, biniciye kadar uzanır ve görünüşte farklı bu iki yaratığın aslında tek bir varlık olduğu hissini verir. Mutu’nun iki kız çocuğu annesi olduğundan beri çalışmalarında araştırdığı fikirler, dayanıklılık ve değişim önermek için Storm King’s South Fields’a bakıyor ve yakındaki bir yola doğru açılı. “Çok esnek ve uyarlanabiliriz” diyor. “Bir şeylerden kurtulabiliriz çünkü sürekli değişiyoruz.”