6 Haziran akşamı Martha Stewart; Marni’nin yaratıcı yönetmeni Francesco Risso; iç mimar Kelly Wearstler ve diğerleri aynı yere gittiler: mitolojik bir his uyandıran bir Milano bahçesi. Daha spesifik olarak, mimar Piero Portaluppi tarafından tasarlanan ve 1935’te tamamlanan İtalyan Rasyonalist evi Villa Necchi Campiglio’nun bahçesi ve Covid-19 kaynaklı gecikmelerin ardından T’nin Salone del Mobile’ı kutladığı partinin mekanıydı. Çoğunlukla heykel biçimindeki parlak renkli canavarlardan oluşan fantastik öğeler, sanatçı Flaminia Veronesi’nin izniyle geldi. Konuklar, Villa Necchi’nin ferforje kapılarından geçtikten ve T’nin baş editörü Hanya Yanagihara ile birlikte fuarın dönüşünü ve tasarımını kutlarken, yine Veronesi tarafından yapılan karmaşık bir patchwork goblenin önünde fotoğraflanmayı bıraktıktan sonra aralarında hareket ettiler. editör, Tom Delavan.
Milanlı sanatçı, T’nin Salone del Mobile’ı kutlayan partisi için karmaşık bir tekstil işi yapıyor. Kredi Kredi… Gregorio Franchetti
Goblen, kar beyazı bir tek boynuzlu at, kırmızı kuyruklu bir deniz kızı, iki başlı bir amfibi ejderha gibi kimera benzeri varlıklara sahiptir ve sanatçının kendini tekrar tekrar dönerken bulduğunu gösterir. Milano’da doğan ve Londra’daki Central Saint Martins’te arka eğitim gördükten sonra bir süre vitrin ve set tasarımcısı olarak çalışan 36 yaşındaki Veronesi, “Benim işim fanteziyle oynamakla ilgili” diyor. “Hayal gücümle bir dünya inşa ediyorum.” Hieronymus Bosch’un gerçeküstü resimlerinden ve 20. yüzyıl psikoloğu DW Winnicott’un gerçek benliğin sadece oyun yoluyla ifade edildiğini belirten yaratıcılık teorisinden ilham alıyor.
Milan’ın güneybatı ucundaki Via Lorenteggio’daki stüdyosunda çalışırken, o ve asistanı 11½’ye 8’i kesmek, monte etmek ve dikmek için 80 saat harcadılar. ayak halısı. İlk adım, “tüm kumaşı yere koymak” ve çizime başlamaktı. “Bir parça yaparken gözlerimi kapatıyorum ve fikirler aklıma geliyor” dedi. Üst düzey tekstilleri (İtalyan kumaş evi Dedar tarafından sağlanan yemyeşil ipek ve kadife), yerel kumaş mağazalarında bulunan rulo sonu artıkları ile karıştırmaya karar verdi, yaratıkların parıldayan gözleri için vinil ve sportif streç jarse kullandı. arka planda ağaçlar. Renk konusundaki hüneri de belliydi: Tablodaki göl yanardöner mavi ipekten oluşuyordu, dağlar ise turkuaz zirveleri için pembe kadife ile işlenmişti.
Heykeller, kabaca bir beagle boyutunda dört ayaklı bir deniz kabuğunu ve dört metrelik bir Cyclops’u ürkütücü bir mora boyamıştı. Pembe bir köpekbalığı-timsah melezi, villanın havuzunda, kuş bacaklı ve su kenarında kuru karadan bakan bir teknenin gölgesinde yüzüyordu. Bu işleri yapmak için Veronesi kilden modeller yaptı ve bunları Londra’daki A Construction Production’ın sahibi ve set tasarımcısı Cameron Eccles’a getirdi ve burada 3 boyutlu olarak basıldılar; daha sonra, onları her zamanki gibi canlı paletinde elle boyadı. (Kırılgan prototipleri İngiltere’ye giderken Fransa sınırından geçmek, onları postalamaktan kaçınmak için çıktığı bir yolculuk zor oldu. “Çok ünlü bir uyuşturucu satıcısı olmakla suçlandım” dedi. “Böylece ezdiler. iki tanesi mühlet yapmak için içeride kokain yoktu.” Neyse ki, onları yeniden yapmak için zamanı vardı.)
Daha küçük işler – dişleri ve pençeleri olan pembe kuyruklu bir deniz kızı, iç içe geçmiş bir antropomorfik çift güller – Villa Necchi’nin abartılı yemek odasındaki masanın üzerindeki taş yol boyunca yerleştirilmiş veya kristal bir avizenin altında kümelenmiş kaidelere yaslanmış. Ahşap tepsilerde çoğu pembe olan atıştırmalıklar gezdirilirdi: Kokteyl soslu Gelibolu karidesleri; yabani otlar ile pembe mantı; pancar salatası ile lolipop arancini; şekerli ahududu mignonları; köpüklü Franciacorta rosé; ve cin, üçlü sn ve nar şurubu ile yapılmış pembe bir bayan kokteyli. Bu da sanatçının vizyonunun bir parçasıydı, çünkü yemeğin arka gibi neşeyi kıvılcım çıkarmaya çalışması gerektiğini hissetti.
Güneş battıktan ve parti tüm hızıyla devam ederken, Delavan ürün tasarımcısı Sabine Marcelis, mimar Sophie Dries ve tasarım stüdyosu Formafantasma’dan Andrea Trimarchi ve Simone Farresin’in de yer aldığı kalabalığa seslendi. Gelip gecenin eğlencesinin bir bölümünü duyurdukları için onlara: Veronesi tarafından tasarlanan ve konukların o sırada bahçenin etrafına yerleştirilmiş olan 70 elle boyanmış yumurtadan birini kapmaya davet edildiği interaktif bir yumurta avı. Her yumurta, Veronesi’nin konukların kokteyller için sıraya girdiği ahşap barların üzerine boyadığı yaratıklarla eşleşen pembe veya mavi bir illüstrasyona sahipti ve açıldığında, araziyi işgal eden heykellerden birinin minyatür bir versiyonunu ortaya çıkardı. Bunların bir kısmı ekstra bir sürpriz içeriyordu: Bulucuya bir hediye kazandıklarını bildiren bir not, Milano’nun bir saat doğusunda Franciacorta’nın bağlarında bir tur; Taschen tarafından yayınlanan ve Molteni & C tarafından sağlanan bir Gio Ponti monografisi; Living Divani’den pembe bir mermer masa tablası objet ; ya da pembe ipek bir Armani bandana. Ama hediye olsun ya da olmasın, yumurtalar iyi şanslar veriyor gibiydi. Veronesi, “Sembolizmlerini beğendim” dedi. “Onlar yeni bir dünyanın tohumları.”
