The New York Times için beş yıldır haber yaptığım Amerika Açık’ta şaşırtıcı görseller konusunda hiçbir eksiklik yok. Özellikle güneşli bir günde, öğleden sonranın erken saatlerindeki ışık, sert kortlardaki parlak ışık-gölge gölgelerini kestiğinde, oyuncular kolayca dönüşüyor; vücutları bale dansçıları gibi bükülüyor ve yüzleri, derin gölgeden parlak güneş ışığına çıkarken çaba ve odaklanmayla şekil değiştiriyor. bir top için.
Ancak olay şu ki, bu, katılan hiç kimse için sürpriz olmayacak, tamamen fotoğrafçılarla dolup taşıyor. Dünyanın dört bir yanından pek çok gazete ve dergide olduğu gibi, tüm büyük habercilik hizmetlerinin bünyesinde birden fazla fotoğrafçı bulunmaktadır. Hepimiz mesleğimize benzersiz fotoğraflar çekmemize olanak tanıyan farklı bir şey getirirken, ben her zaman olayı farklı bir ışıkta yakalamanın yollarını düşünüyorum. Ve kızılötesi ,tam anlamıyla ,farklı ışık.
1800 yılında gökbilimci William Herschel tarafından keşfedilen kızılötesi, insanların görünür spektrumunun ötesinde yer alır ve 1900’lerin başından bu yana çok sayıda bilimsel ve endüstriyel amaç için, 1900’lerin ortasından bu yana da arka fotoğrafçılık için kullanılmaktadır. Kızılötesi spektrumun kendisi, kırmızının hemen ötesindeki yakın kızılötesi ve uzak kızılötesi olarak ikiye ayrılır. Örneğin yakın kızılötesi görüntüleme, gece görüşlü güvenlik kameraları veya bebek monitörleri için kullanılırken, uzak kızılötesi görüntüleme, Times’ın görsel gazetecisi Jonah M. Kessel’in 2019’da Metan gazını fotoğraflamak için kullandığı görüntüleme yöntemidir.
Belki de bilinçaltım ve yakın kızılötesine olan aşırı güvenim (evde 3 aylık ve 3 yaşında bir çocuğum var) beni bu yıl ABD Açık’a kızılötesi dönüştürülmüş bir kamera getirmeye itti. Bir arkadaşım ve New York Times’ın serbest fotoğrafçısı Adam Kane Machia bir süre önce bana kamerayı ödünç verdi ve ben de onu kullanmak için doğru anı arıyordum.
Open’da genellikle iki kamerayla çalışıyorum; biri beni nesnelerime yaklaştıran telefoto lensle, diğeri ise görüş alanımı genişleten geniş açılı lensle – ama aynı zamanda kızılötesi kameralı bir kılıf da taşıdım. fazladan zamanım olduğu anlar.
Kameranın sensörü, kızılötesi fotoğraflarına görünür ışık renkleri atar, ancak kızılötesi aslında renksizdir. Tıpkı siyah beyaz fotoğrafın rengin karmaşıklığını ortadan kaldırdığı gibi, kızılötesi fotoğrafçılığın da bir adım daha ileri giderek ışığın yoğunluğunu vurguladığını gördüm.
Aynı gün onbinlerce kişinin katıldığı Açık Fuar’da kalabalıklar kafa karıştırıcı olabiliyor. Ancak kızılötesi ışıkta oyuncuların rengarenk kıyafetleri figürlerine uygun olarak solmaya başlıyor. Ben Shelton’ın beyaz ve pembe gömleği, bir balo ekibi üyesinin giydiği yeşil, mavi ve sarı üniformadan neredeyse ayırt edilemez hale geliyor. Bir seyircinin geniş kenarlı çizgisinin hareketi, antrenman sahalarının ışığını, genç bir taraftarın imza bekleyen neon yeşili tenis topuyla aynı yoğunlukta yansıtıyor. Arthur Ashe Stadyumu’ndaki burun kanamalarının üzerinde dalgalanan Amerikan bayrağının kırmızı, beyaz ve mavi renkleri bile ışığın arka koltuğunda yer alıyor.