Meksikalı mimar Alberto Kalach’ın 1996 yılında ailesi için tasarladığı ev olan Casa Valle’ye, karanlığın gizemini artırdığı gece vakti varmak en iyisidir. Mexico City’nin iki saat batısındaki bir göl kenarı kasabası olan Valle de Bravo’daki ahşap bir kapıyı geçtikten sonra, bir tuğla duvar boyunca uzanan dar bir yol, ötesindeki dünyayı neredeyse tamamen ortadan kaldıran loş, hücre benzeri bir giriş kapısına çıkıyor. Buradan dört yatak odası içeren 12 metre yüksekliğindeki kuleye girebilir veya doğrudan yaşam alanı ve bahçeye dönebilirsiniz: Bir tarafı tamamen açık olan bu ortak toplanma alanı, evin en ilgi çekici özelliği gibi görünebilir. Ta ki uzak ucundaki bir merdivene çıkana kadar. Çatıda, beş kalın beton duvarla yatay olarak ikiye bölünen uzun bir havuzun bir tarafı boyunca 28,5 metrelik bir traverten bank yerleştirilmiştir; 63 yaşındaki Kalach, ortaya çıkan boşluklara “bölmeler” adını veriyor. Mahremiyetin yanı sıra gölge de sağlamayı amaçlayan bu alanlar, gün ağarırken mülkün sınırlarının çok ötesine uzanan yeşil vadiyi izleyebileceğiniz meditasyon noktaları yaratıyor.
7.300 metrekarelik evin planı da benzer şekilde sade ve şiirsel. Kat kat dizilmiş yatak odalarını birbirine bağlayan merdiven, kitaplık işlevi de görüyor; Pencerelerin yerinde, uzaktaki Avándaro Gölü’nü tam olarak çerçeveleyecek şekilde kesilmiş dar yatay cam yarıklar var. Kalach, “Alanın keyifli olması için en az miktarda ışık aradım” diyor. “Burada hiç müşterim yoktu, bu yüzden inandığım şeyi yapabilirdim: gerçek pencerelerin olmaması, yoğun kullanıma uygun kaba bir yapı, hepsi aynı büyüklükte odalar.”
Kendisi için tasarlamak, evin geleneksel olarak konforlu olmasının gerekmediği anlamına geliyordu; bu aynı zamanda onun fiziksel bir manifesto yaratmasına da olanak tanıdı; yenilik veya gösterişten ziyade orantı, malzeme, ışık ve her şeyden önce dikkatin dikkate alındığı bir konut. bir binanın yalnızca Meksika’nın arazisine değil aynı zamanda ülkenin kendi mimari tarihine de nasıl tepki verebileceği. Özünde ev, yamaca kazılmış dört platformdan biraz daha fazlasıdır ve sonuçta iki antik bina arketipi olan bir baraka ve bloklu bir sütun ortaya çıkar. Açık oturma odası, bölgeyi çevreleyen eyaletlerden biri olan Michoacán’a özgü revakların yeniden yorumlanmasıyla, yalnızca beş ince çelik sütunla zeminden ayrılıyor. Duvarlar çoğunlukla tuğladan oluşuyor ve yerel inşaat geleneklerinden ilham alan dokuma bir desenle örülmüş. Ancak asıl mesele çok fazla inşa etmek değildi; çok fazla negatif alan yaratmak ve çevreye mümkün olduğunca az müdahale etmek. Çeyrek dönümlük arazinin büyük bir kısmı basamaklı bitki yaşamına ayrılmıştır: bir terasta jakaranda ve akasyalar, ardından muz ve guava ağaçları, ardından ıhlamur ağaçları, yasemin ve hanımeli ve en alt seviyede sarmaşık ve bambu gelir. Her şeyi yukarıdan ele aldığınızda şunu fark edersiniz: Ev bir bahçedir; bahçe bir evdir.
KALACH, tasarımlarının çeşitliliği ve özgünlüğü nedeniyle yurt içinde ve yurt dışında takdir edilen, ülkesinin yaşayan en etkili mimarıdır. Mexico City’de, 1940’ların başında başkente göç eden Suriyeli bir kalaycının oğlu Elias Kalach’ın çocuğu olarak dünyaya geldi. Burada bir tekstil fabrikası açtı ve evi yöneten ve beş çocuğunu büyüten yerel bir kadın olan Margot Kichik ile evlendi. Kalach, profesyonel olarak çalışmaya başladığında Mexico City’deki Universidad Iberoamerica’dan henüz mezun olmamıştı. 1995 yılında şu anki firması Taller de Arquitectura X’i (veya TAX) kurdu. O zamandan bu yana, çıplak yapılar ve açıkta kalan malzemeler üzerindeki ustalığını, mekanın sakinleri tarafından nasıl deneyimlenebileceğine dair derin endişeyle birleştiren, çokça kopyalanan bir stil geliştirdi. Her ne kadar iki düzine kadar binası çok çeşitli olsa da, çoğu hem kaba yontulmuş hem de şehirli, daha önce yıpranmış ve ütopik görünüyor: Bir Vitruvius harabesine Modernist bir bakım uygulansaydı ve bitkilerle kaplansaydı, tipik bir Kalach projesine benzeyebilirdi. Bu etki, mimarın bugüne kadarki en yüksek profilli komisyonu olan Mexico City’nin Vasconcelos kütüphanesinde (2006’da tamamlandı), kolay erişilebilirliği ve kesintisiz akışıyla saygı duyulan bir bahçe içinde yer alan, içi boş, yaklaşık 410.000 metrekarelik bir gemide en belirgindir. Kalach binlerce metali askıya alarak bunu başardı. tzalam-yukarıdan ahşap raflar.
O, kahramanların mirasını ileriye taşımak için atalarını öldürmek zorunda kalan Meksikalı mimarlar kuşağının bir üyesi. Daha önce gelen mimarlar, Avrupa’da doğmuş ithal tasarım deyimlerini Meksika’nın zanaat geleneklerine dayanan unsurlarla birleştirerek tarihsel olarak en unutulmaz projelerini üretmişlerdi. 20. yüzyılın ortalarında Enrique del Moral, Juan O’Gorman ve en önemlisi Luis Barragán’ın da aralarında bulunduğu bir grup, Modernizmin yeni ortaya çıkan dilini daha organik ve canlı bir şeye çevirdi. Ancak Kalach alana girdiğinde, Meksika mimarisi ya Barragán’ın pembe duvarlarını taklit ederek ya da Aztek’ten ilham alan anıtsal formlara başvurarak sıkışıp kalmıştı.
1990’larda Kalach ve diğerleri, özellikle de Enrique Norten, bölgesel mimarinin daha hafif ve daha zamanlı bir türünü geliştirmek için daha önce ülke sınırlarının daha ötesine baktılar. Meksika’nın sosyal ve ekonomik değişimlerini yansıtarak (NAFTA 1994’te yürürlüğe girdi), yüksek teknoloji detayları ve radikal mekansal şemalar dahil en son tasarım trendlerini benimsediler. Ancak Kalach, akranlarının aksine, memleketinin topografyasına ve bununla birlikte çağımızın büyüyen sürdürülebilirlik kaygılarına daha uyumluydu. Meksika mimarisini büyük, kendine gönderme yapan ikonografiden (haciendalara ve piramitlere sık sık selam veren) uzaklaştırıp daha temel bir kaynağa, doğanın kendisine yönlendirerek farklı bir şablon yarattı. New York Çağdaş Arka Müzesi’nin mimari ve tasarım baş küratörü Martino Stierli, “Kalach, mimariyi izole binalar üzerinden düşünmüyor” diyor. “Uygulaması, çevresel etkisinin derinlemesine anlaşılmasıyla tanımlanıyor ve binaları, yerel bölgenin dikkatli bir şekilde okunmasının sonucudur.”
Araziyi pratiğinin temel taşı haline getirdiğinde ve Meksika mimarisinin tarihle bağlarını koparmasına yardım ettiğinde Kalach birçok farklı soyu takip edebildi. Amerikalı uygulayıcı Louis Kahn, Japonya’dan Kenzo Tange ve odaları görsel olarak yeşilliklerle dolu plazalara genişletmeyi seven Barragán gibi Modernist ustalardan özgürce ödünç aldı. (Casa Valle’deki havuz, Mexico City’nin San Miguel Chapultepec semtindeki Barragán’ın 1977 tarihli Casa Gilardi’sine sade bir saygı duruşu niteliğindedir.) Kalach, kırk yıllık kariyeri boyunca düşük gelirli konutlar, oteller, okullar, arka galeriler, havaalanları ve , son zamanlarda şehrin hızla soylulaşan merkezi mahallelerinde orta katlı apartman kompleksleri. Ancak çok az şey onu, en sonunda onları işgal edecek olanlar kadar kendi arsalarına da dikkat eden müstakil konutlar yaratmak kadar teşvik etmez. Diğer mimarlar miraslarını gökdelenlerle veya bir dizi uluslararası kamu komisyonuyla tanımlarken, Kalach’ın konut mimarisi onun sadece en kişisel işi değil aynı zamanda en etkileyici eseridir.
1995 yılında üç küçük çocuklu bir çift için inşa edilen Casa GGG’yi düşünün; Casa Valle’nin doğaçlama ve açık olması kadar kontrollü ve kapalı bir ev. Burada, MC Escher labirentlerini hatırlatan karmaşık düzenlerden keyif alan farklı bir Kalach sergileniyor; ev belki de onun boşlukları ve kütleleri iç içe geçirme yeteneğinin en iyi örneğidir. Gerçekten de mülk, Kalach’ı Héctor Módica ve Emmanuel Ramírez gibi genç mimarlar arasında bu kadar hayranlık uyandıran şeyin ne olduğunu önceden söylemeseydi, 20. yüzyılın sonlarına ait, koridor zengini tarzcılığın bir başka alıştırması olurdu; çoğu onun mimarlık yeteneğini taklit etmeye çalışıyor. karmaşık planlar davetkar görünüyor. Evin dolambaçlı iç yolunun size uzayda rehberlik etme biçiminde derin bir netlik ve insanilik var; görünüşte soğuk bir heykel gibi değişen ışık, rahatlatıcı, sarmalayıcı bir kozaya dönüşüyor. Her şeyden önce kullanılması amaçlanan bir ev. Kalach, “Müşterilerin çocukları için keşfetmeyi eğlenceli hale getirmek istedim” diyor. “Ya kendi evinizde sürekli sürprizlere maruz kalabilseydiniz ve onu keşfetmeyi asla bitiremeseydiniz? Mevsimler geçtikçe ışık neredeyse fark edilmeyecek şekilde değişiyor, dolayısıyla alan asla aynı olmuyor.”
7.319 metrekarelik yapının formalizminin izi, Kalach’ın 1980’lerin başlarında Cornell Üniversitesi’ndeki zamanına kadar uzanıyor; o zamanlar rasyonalizmin merkezi olan ve binaları daha ziyade karmaşık çizimler olarak düşünen mimarlar yetiştiren bir mimarlık programında yüksek lisans derecesi aldı. gerçek hayattaki nesnelerden daha Eski Cornell profesörü Werner Goehner, “İlk projelerinden itibaren özel olduğu belliydi” diyor. “İlgi çekici, ayrıntılı, yetkin ve konuya odaklıydılar.” 1985’e gelindiğinde mimar, New York Beşlisi’nin – Peter Eisenman ve Charles Gwathmey’in de aralarında bulunduğu, klasik Modernist ilkeleri benimseyen Doğu Yakası mimarlarından oluşan kanonik grup – esaretinde Mexico City’ye dönmüştü ve Kalach’ın bana söylediği gibi şunu yapmaya çalışıyordu: ” tamamen pürüzsüz, düz kenarlı beyaz evler” dedi, ancak bunun daha kaotik, yemyeşil memleketinde bir anlam ifade etmediğini hemen fark etti. Bunun yerine, tuğla, ahşap ve beton gibi yaygın malzemeleri (bugün hala güvendiği bir kombinasyon) kullanarak o zamanın avangard görünümünü uyarlamaya karar verdi. Aynı zamanda daha önceki yerel öğretmenlere, özellikle de ne inşa ettiğinize daha az, güneşin nasıl girip çıktığına, iç ve dış mekanlar arasındaki sürekli oyuna odaklanan iç gözlemsel bir yaklaşımı savunan Meksikalı mimar José María Buendía Júlbez’e de geri döndü. Bu basit kurallar Kalach’ı ve onun uygulamasını sonsuza kadar değiştirecekti.
BUGÜN KALACH basit bir yaşam sürüyor. Şehirdeki evi, Chapultepec parkına bakan ofisinden kısa bir yürüyüş mesafesinde, adını deniz köpüğü yeşili cephesinden alan Casa Verde adlı 1936 tarihli bir evin üzerine inşa edilmiş 1.033 metrekarelik kabin benzeri bir yapıdır. Kedisiyle yalnız yaşıyor ve trafik gürültüsünü engellemek için şarap mantarlarıyla yalıttığı 9,5 x 11 metrelik bir odada yerdeki bir şilte üzerinde uyuyor. Büyümüş bir bahçesi olan bir terası ve onun yanında mutfak, stüdyo, kütüphane ve oturma alanı olarak işlev gören ışık kutusu benzeri bir odası var. Tasarladığı birçok evde olduğu gibi, çok sayıda yerleşik çam dolap var; diğer güncel projelerden farklı olarak, duvarları genellikle etkileyici çağdaş koleksiyonlarla kaplıydı; buradaki tek arka, yakın olduğu çocukları Maria (32, peyzaj tasarımcısı ve ressam) ve Marco (36, heykeltıraş) tarafından yapılıyor. (Anneleri, Adriana León adında 65 yaşında bir mimar, halen ortağı olduğu TAX’ın kurucu ortağıdır.)
Kalach, her öğleden sonra Chapultepec ormanlarında, genellikle uzun süredir bahçıvanı olan Demetrio Zúñiga’nın eşliğinde yürümeyi seviyor. Bu yürüyüşlerden birinde Kalach bana şunu söyledi: “Konutlarımı görmeden barınağa olan ilgim hakkında yazamazsınız.” Dokuz yıl önce Kalach, Oaxaca’daki Puerto Escondido’dan yaklaşık 24 kilometre uzakta, deniz kenarında kendisi için iki küçük ev tasarladı. Bunları, bölgenin en göze çarpan yapısına, Japon mimar Tadao Ando’nun 2014’te tamamlanan ve şu anda bir sanatçının misafirhanesine (ve mimari hac varış noktasına) ev sahipliği yapan anıtsal Casa Wabi’sine bir yanıt olarak görüyor. Ando’nun tasarımı, toprağın derinliklerine inmeyi gerektiren ve kavurucu güneş altında hızla aşırı ısınan 323 metrelik bir beton duvar içerirken, tamamen aşağıdaki kumu zar zor sıyıran ahşaptan inşa edilen 1.615 metrekarelik kasalar resesif olarak sahaya duyarlıdır. , en azıyla en fazlasını nasıl yapacağınıza dair zarif bir alıştırma. Kalach’ın asıl amacı dinlenmek, okumak veya okyanusa bakmak gibi gereksiz şeylerden vazgeçmekti. Zarif eğimli çatılarıyla küçük tapınakları anımsatan villalar hem rahat hem de kullanıcı dostudur: Mekanik kayar kapılarıyla hava geçirmez şekilde kapatılabilirler, bu da kasırga eğilimli bir bölgede pratik bir gerekliliktir. Diğer projelerinde olduğu gibi klima sadece gereksiz değil, aynı zamanda yasaktır.
Olgunlaştıkça mimarın konutları daha gevşek, daha duygulu, eli daha yumuşak ve daha yaratıcı hale geldi. On bir yıl önce Kalach, Yucatán Yarımadası’nda Merida’nın bir saat dışında bulunan özel bir mülk olan Tzalancab’ı yeniledi. Sarısı sarı cepheleriyle bilinen tarihi bir kasaba olan Izamal’in yakınında yer alan eski çiftlik evi, artık zamanlarını New York ve Mexico City arasında paylaşan bir çifte ait; Kalach’tan burayı bir tatil evine dönüştürmesini istediklerinde yıkılıyordu. 4.300 metrekarelik yapıyı onarmanın ötesinde, 19. yüzyıldan kalma ana konuttaki müdahaleler neredeyse görünmez; buraya ek bir banyo, şurada yeni bir mutfak, havadar bir misafir odası olarak yeniden doğan eski bir şapel. “Bu, atalardan kalma mimariden öğrendiğiniz bir şey… tasarlanma şekli, birkaç pencereyle en iyi şekilde çapraz havalandırması – Yucatán’da ışık ısıya eşittir – [bu yüzden] onu iyileştirmek için yapabileceğim çok az şey vardı” diyor. Bunun yerine rafine kemer sıkma politikaları hakim. Beş hamaklı ve projektörlü bir oda, ev sinemasının yerini alıyor; Mimarın tasarladığı 14 kişilik rustik masa, sundurmayı açık hava yemek odasına dönüştürüyor.
Dışarıda, mülkün 624 dönümlük alanı Kalach’ın kendi tasarımı olan bahçelerde dolaşan geyikler, ocelotlar ve yılanlarla doludur; Başka yerlerde olduğu gibi burada da mimarın çevre düzenlemesine yaklaşımı müdahaleci değil, mevcut bitki örtüsünü yeniden düzenlemeye ve benzer türleri bir arada gruplandırmaya odaklanıyor. Ceiba ağaçlarından oluşan uzun bir sokak, Jalisco’dan getirilen capote bitkilerinden ve uzun tropikal palmiyelerden oluşan bir denizin içine çömelmiş dar bir havuz, Kalach’ın deyimiyle diğer “dış mekan odaları”nın yanı sıra, terasların ortasında, çeşitli su özellikleri ve kasıtlı olarak bırakılan uydu yapıları var. harap durumda. Verandada, arkasındaki sade arazide ve ötesindeki yabani arazide duran Kalach, çalışmayı ne zaman bırakacağını bildiğinden memnun görünüyor. Bir mimar olarak onlarca yıl boyunca bir şey öğrendi: “Her zaman kendi açıklamanızı yapmanıza gerek yok.” Çoğu zaman manzara yeterlidir.
Prodüksiyon: GOBE Stüdyosu