İster gerçek ister hayali olsun, akşam yemeği partileri uzun zamandır oldukça güvenilir bir drama kaynağı olmuştur: İster neşeli, ister kavgacı, kahkaha veya korku dolu olsunlar, film yapımcılarına, oyun yazarlarına ve romancılara birbirini tanıyan karakterler yan yana geldiklerinde neler olduğunu keşfetme şansı sunarlar. tüm hayatlar – ya da yeni tanışanlar – bir masanın karşısında karşı karşıya gelir. Ve en gayri resmi yemek daveti bile kendi gelenek ve uygulamaları olan bir tür ritüel olduğu için, kuralların bir şarap kadehi kadar kolay paramparça olması özellikle heyecan verici olabilir. Bazı konuk adayların yardımıyla, türün olanaklarını özetleyen kurgusal yemekli partilerin bir listesini oluşturduk.
TİYATRO
“Ağustos: Osage İlçesi”(2007)
Bir aile, atalarının yasını tutmak için bir araya gelir ve kendilerini Tracy Letts’in Pulitzer Ödüllü oyununda mahvolurlar; kırılmışlıkları, reçeteli bir hapla kaybettiği mücadelenin derinliklerinde, ana reisin katıldığı perdelik bir anma yemeği sırasında açığa çıkar. Bağımlı, yakınlarına geri dönülmez noktayı aşacak şekilde hakaret ediyor.
Konuk Seçimi: “Fairview”(2018)
“’Fairview’ başlangıçta Siyahi bir ailenin Büyükannenin doğum günü hazırlıklarını konu alan neşeli bir aile komedisi olarak sunuluyor ve sonunda kabuslara dönüşüyor. Şöyle söyleyelim, birkaç yıl önce TFANA’da [Brooklyn’de Yeni İzleyici Tiyatrosu] gösteriyi gördüğümde, yüzüme tokat atan dev bir sahte sandviç en tutuklayıcı andan çok uzaktı. [Oyun Yazarı Jackie Sibblies Drury] sertifikalı bir dahi ve bu yapım Amerika’daki ırkla ilgili en derin, gözü kara ve karanlık – kelime oyunu değil, sadece gerçek – komik sorgulamalardan biriydi. — Gabby Fasulyesi , aktör
“Cam Hayvanat Bahçesi”(1944)
Tennessee Williams’ın kendi sıkıntılı aile ilişkilerine dayanan “anı oyununda”, solgun Güneyli güzel Amanda Wingfield, oğlunu utangaç, engelli kızıyla tanıştırmak amacıyla bir iş arkadaşını akşam yemeğine davet ettirir. Yemek hiç de planlandığı gibi gitmez ama Amanda, sonunda hayalleri kırılana kadar “beyefendi arayana” dair umutlarına tutunmaya devam eder.
Konuk Seçimi: “Biraz Gece Müziği”(1973)
“Hugh Wheeler ve Stephen Sondheim’ın müzikalindeki ikinci perdenin ziyafet sahnesi kahkahanın ortasında başlıyor ve oradan çözülüyor. Çiftler yeniden çiftleşir ve ayrılır, acılık başlangıç noktasıdır ve konuklar ‘dağılırken / kontrolü ellerinde tutmak’ için büyük çaba harcarlar. Sahne 1900 civarında İsveç’te geçse de, bugün Fire Island Pines’ta bir akşam yemeği partisinde sıfırlanıp – ve daha az belagatle – yeniden canlandırıldığı düşünülebilir. — Mark Campbell, librettist
“Makbet”(1606)
William Shakespeare’in cinayet ve kana susamışlık öyküsüne nüfuz eden psikolojik eziyet, filmin beş perdesinin ortasında, yeni taç giymiş kralın, öldürülmesini emrettiği bir arkadaşı olan Banquo’nun hayaletinin masadaki yerine oturduğunu gördüğünde, unutulmaz bir şekilde kendini gösterir. Bu illüzyonla deliye dönen suçlu bir öfke nöbeti geçirerek misafirlerinin dağılmasına neden olur.
“En İyi Kızlar”(1982)
Caryl Churchill’in oyununun ilk sahnesi, çağdaş iş kadını Marlene’in İngiliz kaşif Isabella Bird ve Japon soylu kadın Lady Nijo’dan Boccaccio’nun “The Decameron” oyunundan Griselda’ya kadar ünlü tarihsel kadınların yardımıyla bir terfiyi kutladığı rüya gibi bir karşılaşmadır. Bir iş adamının dünyasında bir kadın olarak başarının etiğini sorguladıktan sonra, Churchill’in oyunu kadın arketiplerini keşfetmeye ve yıkmaya devam ediyor.
KİTABIN
“Hayvan Çiftliği”(1945)
George Orwell’in Rus Devrimi meselinde, aşırı çalışan çiftlik hayvanlarının insanlara karşı ayaklanıp toplumlarını kast çizgilerine göre yeniden düzenlemesinden bu yana yıllar geçti. Stalin’in vekili Napolyon, diğer domuzlar ve yerel çiftçiler için bir akşam yemeği partisi düzenleyerek sosyalist ideallerinin son kalıntılarını da çöpe atıyor ve geri kalan hayvanları kendi başlarının çaresine bakmaya bırakıyor. Mazlumlar dışarıdan baktıkça eski ve yeni zalimleri ayırt etmekte zorlanırlar.
“Kefaret”(2001)
Ian McEwan’ın romanında, genç bir kız yanlışlıkla ablasının hizmetçisinin oğlu tarafından tecavüzüne tanık olduğuna inanır. Görüntüyle sarsılan, sonraki aile yemeğinde gergin olan sinirleri, alaycı bir atmosfere katkıda bulunur ve ardından komplonun domino taşları devrilmeye başlar.
Konuk Seçimi: “Fasulye Yiyenler”(1960)
“[Gwendolyn Brooks’un yazdığı] bu zarif şiir bize, bir akşam yemeği partisinin, aralarında uzun yıllar ve aşk olan iki kişi için mütevazi bir paylaşımdan ibaret olabileceğini gösteriyor. ‘Bu yaşlı sarı çift’, ‘kiralık arka odalarında’ basit bir fasulye yemeğinin tadını çıkarıyor. Hikayeleri ve anıları, ‘sade çatal bıçak takımları’ ve ‘teneke çatal bıçak takımları’ üzerinden paylaştıkları hayatı düşündükçe, ‘parıldayarak ve titreyerek’ çağrıştırılır. Nihayetinde, hayatımızın güzelliği, basit bir mutfak masasında iki kişilik bir akşam yemeği partisinde yaşamakta ve ‘hatırlamada… / Hatırlamada’ gizlidir.” —Elizabeth Alexander, şair
Konuk Seçimi: “ Mor renk”(1982)
“Bu hikayedeki tüm kadınlar güçlü iradeli ve kendine hakim, toplumun sınırlamaları tarafından acımasızca kontrol ediliyor. Özellikle [akşam yemeği sırasında] bu an, hikayedeki kolektif güçlerinin dilin, nüktedanlığın, tanıklığın ve dayanışmanın keskinliğinde kendini gösterdiği zamandır. Celie kendini özgürleştirerek baskıcı kocasına ilk kez karşı koyar; özgürlüğün bir çıra kutusu masadaki kadınları ateşliyor.” — Abigail DeVille, görsel sanatçı
“Bayan. “(1925)
Literatürdeki belki de en telaşlı akşam yemeği partisine sahip olan “Mrs. Dalloway”, Clarissa Dalloway’in evinde eski tutkuların, kötü kanın ve üzücü haberlerin her birinin boy gösterdiği bir toplantıya hazırlanan bir avuç Birinci Dünya Savaşı sonrası Londra sosyete üyesinin kararsız gidişatını çiziyor: “Ah! Clarissa, partimin ortasında, işte ölüm, diye düşündü.
“Norveç ahşabı”(1987)
Haruki Murakami’nin beşinci romanı, ülkesinin 1960’lardaki karşı kültüründe algıladığı boşluğu eleştirmesiyle yazarı Japonya’da üne kavuşturdu. İçinde Tokyo drama öğrencisi Toru, bir sınıf arkadaşı ve kız arkadaşıyla bir Fransız restoranında akşam yemeğine çıkarken karmaşık ilişkiler geçmişinin doruğa ulaştığını görüyor. Kendisinin ve arkadaşının aynı gece daha önce seks partnerlerini değiştirdikleri ortaya çıktıktan sonra, onların çocuksu masumiyetleri yerini yetişkinlerin sonuçlarının ciddiyetine bırakır.
“Satirikon”(MS birinci yüzyıl)
Petronius, günümüze parçalar halinde ulaşan bu ünlü hicivde İmparator Nero’nun Roma’sındaki günlük çöküşü yakaladı. Maceraları arasında en unutulmazı, büyük bir servete kavuşmuş eski bir köle olan ve üst kademede hâlâ hoş karşılanmayan, yeni akranlarını geride bırakmaya çalışan Trimalchio’nun malikanesinde abartılı bir akşam yemeğidir. F. Scott Fitzgerald, belki de Zodyak temalı bir akşam yemeği kursu gibi müsrif dokunuşlardan ve konukların kaba sohbetlerinden esinlenerek, 1925 tarihli romanına yeni zengin Roman karakterinden sonra neredeyse “Muhteşem Gatsby” adını verdi.
“oduncular”(1984)
O gün erken saatlerde intihar eden bir arkadaşının cenaze töreniyle sarsılan bir yazar, Viyana’daki bir yemekli davette yaşananları anlatırken kimseyle konuşmaz ve başından sonuna kadar oturduğu birkaç farklı sandalyeden misafirlere karşı iç çekişmelere girişir. toplama. Thomas Bernhard’ın keskin roman à clef’i, her türlü sanatsal ortama nüfuz edebilecek hiç bitmeyen rekabetleri ve acıları hedef alıyor.
FİLM
Konuk Seçimi: “ Alma’nın Gökkuşağı”(1994)
“Alma’nın (Kim Weston-Moran) güzellik salonunun 10. yıldönümünü kutlayan coşkulu bir akşam yemeği partisinde Siyahi kadınlığın sinematik bir kutlaması: Akşam yemeği servis edilir – Siyah kadınların neşe, güven ve özgürlüğü ifade etmek için hareket etme biçimlerinin görkemli bir vitrini gibi. Geçmişten bir yabancı gecenin şenliklerine girdiğinde, filmdeki olaylar tamamen hareket halindedir.” — Maya S. Cade, küratör
“Siyah kız”(1966)
Mbissine Thérèse Diop’un başrolde oynadığı bu film, Afrika sinemasının ilk büyük eserlerinden biri olarak kabul ediliyor. Yazar-yönetmen Ousmane Sembène, bir saatin biraz altında, Fransa’da hizmetçi olarak çalışan ve işverenlerinin kötü muamelesi trajik bir sona yol açan Senegalli genç bir kadın olan Diouana’nın kasvetli bir portresini çiziyor. Katlanmak zorunda kaldığı aşağılamalar arasında, ev sahiplerinden birinin arkadaşlarının Diouana’yı aşağılayıcı bir güç gösterisiyle öptüğü bir öğle yemeği partisi var.
“İpucu”(1985)
Altı renkli yabancı, bir şamdan ve bir kurşun boru da dahil olmak üzere çeşitli silahlar tutan şüphelilerle dolu bir odada kısa süre sonra ölen gizemli Bay Boddy’nin ev sahipliği yaptığı ürkütücü bir malikanede akşam yemeğine isimsiz olarak davet edilir. Nadir bir isabetli uyarlama başarısıyla, klasik masa oyununun bu sinematik versiyonu, Tim Curry, Madeline Kahn’ın kusursuz performansları ve oyunlarının zirvesindeki diğer çizgi roman aktörlerinin utancıyla Reagan dönemi McCarthycilik hicivine dönüştü. O zamandan beri, izleyiciler arasında onu sırf memelenebilirlik yoluyla canlı tutan bir kült hayran kitlesi geliştirdi.
“Aşçı, Hırsız, Karısı ve Aşığı”(1989)
Peter Greenaway’in Thatcherizm’e karşı sert tiradının neredeyse tamamı yeni zengin hırsız (Michael Gambon) tarafından devralınan bir restoranda şatafatlı akşam yemeklerinden ibarettir. Eşi (Helen Mirren, özel yapım Jean Paul Gaultier giyinmiş) ve onun kitap tutkunu sevgilisi (Alan Howard) aşçıdan (Richard Bohringer) boşboğazlıklarında yardım alıyor. Flaman Barok arka’dan ipuçlarını alan muhteşem bir biçimcilik alıştırması olan filmin şiddetli son yemeği, dekor malzemesini yapan şef Giorgio Locatelli tarafından hazırlanmayan tek yemektir.
“Burjuvazinin Gizli Cazibesi”(1972)
Luis Bunuel, zengin bir zümrenin cehennem gibi bir akşam yemeği partisinden kaçamadığı daha önceki sineması “Yok Edici Melek”in (1962) kurgusunu tersine çevirerek, uluslararası bir burjuvazinin hayatı boyunca kaçamayacağı bu sürrealist komedi için absürdizmi artırdı. silahlı milisler tarafından kesintiye uğratıldıkları veya bir tiyatroda sahnede olduklarını fark ettikleri için yemeklerine başlayın. Filmin giderek tuhaflaşan maskaralıkları, ikonik İspanyol yönetmenin Akademi Ödülü kazanan tek sineması olmasına yardımcı oldu.
“Fanny ve İskender”(1983)
Başlangıçta memleketi İsveç’te devlet televizyonu için bir mini dizi olarak tasarlanan Ingmar Bergman’ın beş saatten uzun süren destanının (tiyatroda gösterime girmesi için üç saate indirildi) ilk bölümü, zengin bir ailenin Noel yemeğini içeriyor. Sıcak bir şekilde aydınlatılan akrabalar, hizmetkarlarıyla yan yana oturup, yönetmenin, ailenin iç kargaşasını açığa çıkardığı samimi bir şekilde kenara çekilen çekimlerle karmaşıklaştırdığı ortak bir neşe anında oturuyor.
Konuk Seçimi: “Çılgın Profesör”(1996)
“Profesör Klump, ailesini sağlıklı beslenmenin önemi konusunda uyarmaya çalışıyor – ama onlar buna sahip değiller. Yerde yuvarlanma komik; Eddie Murphy neredeyse tüm rollerde oynuyor; ‘Herkül! Herkül!'” — Suzan-Lori Parkları , oyun yazarı
Konuk Seçimi: “ 102 Dalmaçyalı”(2000)
“Cruella de Vil, tüm konuklarına [köpeklerin masaya atlayıp servis edilen rostoyu yedikleri] bir köpek yemeği için köpeklerini getirmelerini istiyor. O kadar çılgınca ve tuhaf ki kendimi bunu yaparken hayal edebiliyorum. O sahnede giydiği kırmızı elbisenin tüylerini kırpıyorum; Ben buna takıntılıyım. — Elliot Joseph Rentz, nam-ı diğer Alexis Taş , performans sanatçısı
“Halat”(1948)
İki “yakın” üniversite öğrencisi ve estet, Manhattan’daki çatı katlarında düzenledikleri bir akşam yemeğinden saatler önce eski sınıf arkadaşlarını boğarak öldürürler ve büfeyi onun vücudunu doldurdukları antika sandığın üstüne kurmaktan başka çareleri kalmaz. “Kusursuz cinayetleri” olarak akıllarına getirdikleri şey yanlarına mı kalacak? Patrick Hamilton’ın ünlü Leopold ve Loeb cinayetlerinden esinlenen 1929 tarihli oyununa dayanan Hitchcock’un versiyonu, yönetmenin tek bir heyecan verici çekimde makaradan çıkmış gibi görünmesini sağlamak için gizli kesmeler kullandığı, onun en sürükleyici glikolofobik filmlerinden biridir.
“Sinir Krizinin Eşiğindeki Kadınlar”(1988)
Geleneksel anlamda bir akşam yemeği toplantısı değil: İspanyol yönetmen Pedro Almodóvar’ın çığır açan komedisinde, yakın zamanda sevgilisi tarafından terk edilen bir seslendirme sanatçısı (Carmen Maura), bir parti gazpacho hazırlar ve ona yönelik uyku haplarıyla bağlar. Bunun yerine çorba, telefon tamircisi, polis ve genç Antonio Banderas ve Rossy de Palma da dahil olmak üzere çoğunlukla davetsiz misafirlerden oluşan bir geçit töreni tarafından tüketilir ve hepsini yerde bırakır. Yine de kaçırılmaması gereken bir parti gibi geliyor.
BONUS ADAYLIĞI: MÜZİK
Konuk Seçimi: “Masanın altında”(2020)
“Reality TV’den bile tanıdık bir sahne – birisi akşam yemeği konuğu arkadaşının değerlerine meydan okuyor ve bir münakaşaya neden oluyor. Ancak Fiona Apple’ın şarkısı, sosyal tırmanış arkadaşının onu sürüklediği ‘süslü’ bir partide bizi ilkeli bir muhalifin kafasına sokarak bu senaryoyu yeniden canlandırıyor. Çok fazla ayrıntı alamıyoruz, ama mesele bu değil. Şarkılarının çoğu otosansür bağlarını kırmakla ilgili olan mükemmel bir albümde [‘Fetch the Bolt Cutters’] göze çarpan bir marş.” —James Hannaham, yazar
Coco Romack tarafından ek raporlama.